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29/10/12

BEWARE THE MOON: REMEMBERING 'AN AMERICAN WEREWOLF IN LONDON' & 'THRILLER'

John Landis: __La idea del sueño dentro del sueño la saqué de una película de Buñuel, El Discreto Encanto De La Burguesía, solo que aquí la empleaba para asustar.
 
 
Declaración extraída del documental de Paul Davis
 
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 Michael Jackson & John Landis os desean:
 
¡¡¡FELIZ HALLOWEEN!!!
 

16/3/12

UN PASAJE A LA INDIA

_¿Su primera visita a la India, Srta. Quested?
_Mi primera salida de Inglaterra.
_La envidio, nuevos horizontes... Esas son las cuevas de Marabar, a unos 30 Kms. de Chandrapore.
_Ya.
_La Sra. Moore regresa en el Rabatindi el 12 de mayo, en cuanto a su regreso queda abierto, ¿no es así?
_Yo me quedaré... probablemente.

19/2/12

LA PERSONA MÁS INMUNDA DEL MUNDO

Fotografía: Greg Gorman

25/10/11

¿QUÉ HE HECHO YO PARA MERECER ESTO!

"Fue la segunda y última vez que Tesauro me produjo. Costó unos setenta millones, la verdad es que la hice con bastante comodidad en lo que a dinero se refiere, pero tuve muchos problemas con ellos. Si en Entre Tinieblas, los problemas fueron con Cristina Sánchez Pascual, aquí fueron con Hervé Hachuel. Curiosamente, nunca he tenido enfrentamientos con Jacques Hachuel, que era en definitiva el productor. ¿Qué He Hecho Yo... estaba pensado para Cristina. Para ella estaba escrito el papel de Cristal."

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"Durante casi un año me estuvo explicando la vida de Gloria. Yo sabía que él quería que la hiciera Esperanza Roy. Él quería una mujer dura y (...) no pensaba que yo pudiera ser tan antipática. Luego, cuando empezaron los follones de casting, cuando Cristina no pudo hacer el papel de Cristal, hubo tal mogollón de lío de papeles que ahí sí que pensé que me caería algo. Yo, en mi subconsciente, lo que quería hacer precisamente era el papel de Cristal, porque era el papel más bonito de todos. Entonces fue cuando me llamó un día y me dijo que quería que hiciera de Gloria."
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Textos: PEDRO ALMODÓVAR/CARMEN MAURA
Pósters: IVÁN ZULUETA
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27/12/10

CHARLES LAUGHTON Y EL CORONEL REDL

"Una noche, mientras hablábamos de trabajo durante el rodaje de Testigo De Cargo, le conté a Laughton la historia del coronel Redl, que en su calidad de jefe del servicio secreto austríaco vendió a Rusia, antes de la Iª G.M., los planes de concentración del ejército austríaco, y le dije que me gustaría rodar esa película con él. Era la tragedia de un hombre más bien torpe y nada agraciado, que se había enamorado de un joven y guapo teniente, y desesperado, había intentado retener su amor por medio de regalos cada vez más costosos. Le conté la historia tal y como el gran periodista Egon Erwin Kisch, a quien conocía de mis años en Berlín, me la había contado (...)
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__Bajo ninguna circunstancia interpretaría ese papel.
Al instante me di cuenta de que a él le molestaba su proximidad personal a la historia. Puesto que era homosexual, en aquella época, 1958, no quería bajo ninguna circunstancia interpretar el papel de un homosexual. Yo mismo, mientras le contaba la historia de Redl, no era en absoluto consciente de que tenía en mente sencillamente la trágica historia de un amor no correspondido. Así que nunca filmé 'el general Redl'. Quien sí lo hizo fue el húngaro István Szabó, con Klaus Maria Brandauer. En mi opinión de un modo absolutamente falso, ya que en la película de Szabó, Redl es joven, tiene un aspecto magnífico, seductor, y la tragedia del hombre feo y no correspondido no tiene lugar."
(BILLY WILDER)
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El film de István Szabó está basaba en una obra de teatro de John Osborne (A Patriot For Me).

23/3/10

VIDEOTECA ROHMER

LOUISE:
_Vivo con un hombre demasiado posesivo. Y he logrado crearme un trocito de libertad. Aunque se resistió, acabó entendiéndome. Mejor de lo que esperaba. Eso me conmovió. Y empecé a pensar cada vez menos en mí y cada vez más en él. Sentía lástima de su soledad. Pero no quería enternecerme. No quería amarle por lástima. Por eso, le he engañado con uno cualquiera. Y esta noche me he dado cuenta de que sentía la necesidad de estar con él. He salido a tomar el primer tren. Cuando se despierte, le sorprenderé.

23/2/10

FRANKENSTEIN

"Yo crecí alimentado prácticamente por aquellos filmes de monstruos y ahora me doy cuenta de que las películas que hago, en el fondo, cuentan las mismas historias y utilizan personajes parecidos, aunque tengan una apariencia diferente. Siempre me sentí más cerca de los pobres monstruos que de los personajes humanos, como por otra parte les pasaba a muchos otros niños, y ésta es una sensación que ha seguido estando dentro de mí.
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En todo lo que he hecho la gente siempre ha dicho: 'Esto es como tal secuencia de tal película', y puede que sea cierto. Pero siempre me ha preocupado mucho que no haya una referencia directa. Si me sentara con alguien a mirar una escena de Frankenstein y dijera: 'Vamos a hacer esto', no lo haría, ni siquiera como homenaje o como una cosa 'inspirada en'."
(TIM BURTON)

5/5/09

PELIGRO, DESEO

"Gatti fue quien tuvo la idea y nos entendimos muy bien con él, a pesar que era quien hacía las portadas de Mecano. El chico que escogimos no me pareció tan bien. Yo andaba praticando el culturismo y aquel modelo no me parecía ni musculoso ni fuerte"
(ALASKA)
"Gatti y Carlos estaban presentes en la sesión. Se les veía fascinados a los dos con el modelo y él lo percibía claramente. Sentía la vibración gay en el estudio. Y Olvido encantada de abrazarse al chico. Estaba ya en una época de gustarle Arnold Schwarzenegger y Dolph Lundgren, el estereotipo a lo Peter Murphy había quedado a trás."
(PITO)

26/3/09

DIANA VREELAND RAMPANT

After Jacques-Louis David, "Napoleon at St. Bernard"
(ANDY WARHOL, 1984)

SOUND & VISION

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