TESTIGO DE CARGO Y EL PROCESO PARADINE

"Yo, ya ve, he hecho de todo, todo tipo de películas, buenas, malas o indiferentes. Nunca pude hacer, como Hitchcock, una película de Hitchcock detrás de otra. Pero él, era muy listo, porque de esa forma, el marido decía a su mujer:'Eh, hay una nueva película de Hitchcock, o sea que va a haber suspense, emoción, un cadáver, o varios, y una solución fantástica. ¡Vamos a verla!'. Lo hizo muy bien.

Yo quería rodar una película como las suyas, así que rodé Testigo De Cargo, y luego me aburrí y pasé a otra cosa. La verdad es que, cuando me siento muy desgraciado, hago una comedia. Y cuando estoy de muy buen humor, hago una película seria. Una película seria, un film noir, pero luego me aburro y vuelvo a la comedia."

"Laughton es el mejor actor con el que he trabajado. "

(BILLY WILDER)

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"Muchas veces la gente se ha acercado a mi para expresarme lo mucho que ha disfrutado con Testigo De Cargo. Pensando que era una película mía y no de Billy Wilder. Es más, en una ocasión Billy Wilder me dijo que la gente se le acercaba para preguntarle por El Proceso Paradine, pensando que la había hecho él. Bueno, lo cierto es que yo estaría contento con el intercambio."

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"Después de La Posada de Jamaica, juré que nunca más trabajaría con Laughton, que era el más "obvio" de los actores. Sin embargo, éste era el mejor vehículo para él."

(ALFRED HITCHOCK)

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JUEZ HORFIELD:__Está usted muy apetitosa, amiga mía.

SRA. KEANE:__Agradable cumplido, viniendo de un excelente gourmet como usted.

CHARLES LAUGHTON Y EL CORONEL REDL

"Una noche, mientras hablábamos de trabajo durante el rodaje de Testigo De Cargo, le conté a Laughton la historia del coronel Redl, que en su calidad de jefe del servicio secreto austríaco vendió a Rusia, antes de la Iª G.M., los planes de concentración del ejército austríaco, y le dije que me gustaría rodar esa película con él. Era la tragedia de un hombre más bien torpe y nada agraciado, que se había enamorado de un joven y guapo teniente, y desesperado, había intentado retener su amor por medio de regalos cada vez más costosos. Le conté la historia tal y como el gran periodista Egon Erwin Kisch, a quien conocía de mis años en Berlín, me la había contado (...)

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__Bajo ninguna circunstancia interpretaría ese papel.

Al instante me di cuenta de que a él le molestaba su proximidad personal a la historia. Puesto que era homosexual, en aquella época, 1958, no quería bajo ninguna circunstancia interpretar el papel de un homosexual. Yo mismo, mientras le contaba la historia de Redl, no era en absoluto consciente de que tenía en mente sencillamente la trágica historia de un amor no correspondido. Así que nunca filmé 'el general Redl'. Quien sí lo hizo fue el húngaro István Szabó, con Klaus Maria Brandauer. En mi opinión de un modo absolutamente falso, ya que en la película de Szabó, Redl es joven, tiene un aspecto magnífico, seductor, y la tragedia del hombre feo y no correspondido no tiene lugar."

(BILLY WILDER)

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El film de István Szabó está basaba en una obra de teatro de John Osborne (A Patriot For Me).

LA VIDA PRIVADA DE SHERLOCK HOLMES

>>Sherlock Holmes era una película estupenda, demasiado larga. Me fui a París a rodar una película allí y le dije al montador-la decisión final depende de mi-: 'Confío en ti, ya sabes lo que me gusta. Corta esto, corta aquello.' Cuando regresé, era un desastre absoluto el montaje que había hecho. Había eliminado todo el prólogo, había eliminado media secuencia. Se me saltaban las lágrimas al verlo. Y, de algunas de las cosas cortadas desaparecieron los negativos (...) Era la película más elegante que he rodado. Yo no ruedo películas elegantes. Vicente Minnelli, él sí que hacía películas elegantes.

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>>Stephens era un hombre maravilloso. Procedía del teatro. Estaba casado con Maggie Smith. Nunca llegué a saber si era homosexual o no. De pronto, durante el rodaje de la película, intentó suicidarse. Tuvimos que esperar a que se recobrase. Murió hace cinco años [1995]. Era un actor magnífico. Yo creo que se parecía mucho al aspecto que debía tener Shelock Holmes. Era un hombre muy afectuoso, muy amable, que se sentía muy a gusto con que le dirigieran.

(BILLY WILDER)

LOVE IN THE AFTERNOON (ARIANE)

"Cuando actualmente pienso en Ariane, me acuerdo que quise a Cary Grant para el papel protagonista y que, como ya he dicho muchas veces , nunca pude rodar una película con él, a pesar de que era el hombre que se acercaba más a mi ideal de protagonista elegante.

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Naturalmente, Gary Cooper también tenía esa elegancia de una forma muy marcada. Es como si todavía lo estuviera viendo delante de mí llegar al plató con el Bentley, llevando unos trajes inmejorablemente cortados con bonitas corbatas y un pañuelo de adorno en el bolsillo del pecho, y el modo tan elegante que tenía de moverse: era un placer"

(BILLY WILDER)

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EL ACTOR Y LA CONDESA

"El héroe del Oeste, por excelencia, de joven había mantenido relaciones con una condesa europea: la condesa Dorothy di Frasso, que le enseñó a comportarse en sociedad, el buen gusto y el arte de vestir con elegancia; una escuela erótica de la vida."

(BILLY WILDER)

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"Dorothy di Frasso fue la mecenas de Gary Cooper. Cuando se marchó a Roma tenía el aspecto de un cowboy. Ella lo introdujo en la alta sociedad europea, y cuando volvió tenía el aspecto de un príncipe"

(JACK WARNER)

TOQUE WILDER

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HELLMUTH KARASEK:

_ ¿Estuvo la Garbo en el entierro de Lubitsch?

BILLY WILDER:

_ ¿La Garbo? No. Es demasiado tímida. Creo que es tan tímida que ni siquiera acudirá a su propio entierro.

NORMA, EXPRESIÓN & GARBO

NORMA DESMOND:__Maravilloso, ¿verdad? Y sin diálogo. No necesitábamos diálogo, teníamos expresión. Y ahora no la tienen... quizá una, la Garbo. ¡Esos productores idiotas, imbéciles, no tienen ojos, se olvidaron de los que es una estrella! ¡Yo se lo enseñaré! ¡Volveré a la pantalla!

UNA HISTORIA DE HOLLYWOOD

"La idea básica de la película era la historia de una estrella del cine mudo envejecida, una diva envejecida que no ha conseguido dar el paso para adaptarse a los nuevos tiempos, como les sucedió en realidad a muchas estrellas, y que se encierra en los sueños de su gran pasado como en un mausoleo y vive allí de las ilusiones de su gran comeback. El paso del cine mudo al sonoro fue un corte histórico de los más radicales que Hollywood ha experimentado... por lo menos antes de que se inventara la televisión"

(BILLY WILDER)

GLORIA

"Es increíble que gente que yo pensaba que conocía bien, pueda pensar que 'El Crepúsculo De Los Dioses' es autobiográfica. No tengo a nadie flotando en mi piscina". (GLORIA SWANSON)

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fotografía: RICHARD AVEDON

BERLÍN OCCIDENTE

"Billy Wilder se había trasladado a París para convencerme de que participase en su película, en el papel de una nazi, porque me había negado a hacerlo en una conversación mantenida con él por teléfono. Entonces no sabía que

era imposible escapar de Billy Wilder.

Wilder filmó en Berlín todos los planos que no requerían

la presencia de los actores principales y luego se

trasladó a París, donde yo me encontarba

entonces, para explicarme su proyecto.

Evidentemente, acepté."

(MARLENE DIETRICH)