DOSSIER "¿QUIÉN PUEDE MATAR A UN NIÑO?" (II): MICHAEL HANEKE.

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"En Funny Games Haneke ha analizado todas las teorías sobre el espectáculo, empezando por las que tenía Hitchcock sobre lo que no se puede hacer en cine: 'Nunca mates a un niño en cine', porque él lo hizo, no me acuerdo en qué película en que estalla una bomba y moría un niño (...) y dijo nunca más.

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Haneke va destruyendo uno a uno todos los tabúes, no los visuales, sino los argumentales, de lo que no se puede hacer en el cine, y logra crear un espectáculo deplorable, prácticamente irresistible para el espectador. Encima te deja ese par de cebos para jugar contigo y que sigas enganchado: como el cuchillo que ella va a conseguir, y finalmente da el golpe perfecto, cuando uno de los asesinos se dirige al público."

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(ALEJANDRO AMENÁBAR)

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Quisiera dedicar esta actualización (y la siguiente) a nuestro querido amigo Crowley por su magnífico Estudio Michael Haneke y por ese fascinante concurso que nos trae de cabeza cada domingo.

¡¡¡Gracias!!!

STANLEY KUBRICK'S EYES

"Nicole siempre habló de Kubrick con mucho cariño. Recuerdo que cuando estábamos rodando alguna secuencia le decía: 'No me puedo creer, Nicole, que para rodar una escena de este tipo con Kubrick repitierais y repitierais' y me contestaba muy seria: 'Mínimo 30 o 50 tomas'.

El plano de Tom Cruise entrando en el descansillo de la casa de la prostituta con un regalo fueron 2 días de rodaje(...)Es algo que no comparto con Kubrick. Un señor entrando en cuadro y saliendo por una puerta en un plano general, no es más que eso. ¿Qué más puedes matizar, o querer significar, qué más puedes extraer del actor?

No es más que un señor abriendo una puerta."

(ALEJANDRO AMENÁBAR)

NICOLE, GRACE, VIVIEN, BETTE

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"Cuando la vimos vestida y peinada nos dimos cuenta que se parecía a Grace Kelly muchísimo. Aquello me sorprendió gratamente. Era como si el fantasma de Hitchcock flotara en el ambiente(...)El resultado de la imagen de Nicole diría se sitúa entre la belleza de Grace Kelly y la intensidad de Vivien Leigh. Si Los Otros fuera un largometraje de los años 40, ¿a quién hubiera preferido, a Bette Davis o Vivien Leigh? Evidentemente yo hubiera preferido a Vivien Leigh"

(ALEJANDRO AMENÁBAR)

NICOLE Y ALEJANDRO

"Nicole Kidman tenía, por contrato, el derecho a pedir una toma más, después de que yo hubiera dado una por buena. Casi siempre la pedía, lo que agradecí porque a veces surgieron cosas muy interesantes. La diversidad que Nicole introduce dentro de un mismo registro en diferentes tomas es de lo más rico que he visto en interpretación. La cantidad de matices que puede dar y su control sobre la técnica en la voz, en la mirada, son magníficos. Era algo que me habían asegurado. Nicole me había dicho:

'Casi siempre mi buena toma es la tercera'"

(ALEJANDRO AMENÁBAR)

LA HORA DE ALEJANDRO

"For me, this wasn't just the story of a woman [Hypatia], but the story of a city -- and a civilization, and a planet -- so I wanted to find a way visually to capture that.

When you see things from a distance,

you can see how relative things are."

"Rachel had accepted the part, but then she grew worried about that solitude [Hypatia has no husband or lover], so she called me one day to talk. I told her, 'Remember, I'm not offering you the part of the scientist's wife. You are the scientist. And you are very much in love --

you're just in love with the sky.' "