HISTORIAS DE NUEVA YORK

  "Fue una película divertida de hacer. Trabajábamos con un presupuesto muy limitado y teníamos muy poco tiempo para rodar, pero solo era una historia corta. Y las películas compuestas de historias cortas tienen fama de no funcionar muy bien en taquilla (...) y lo entiendo porque a mí tampoco me gusta[n]. Cada diez años alguien prueba suerte en medio de todo ese panorama. Y no funciona. Pero siempre se busca un enfoque u otro, ya sea reunir a siete grandes directores para representar los siete pecados capitales o juntar a Fellini, Visconti y De Sica para llevar a la pantalla tres brillantes historias italianas en torno al sexo. Pero no funciona. En Historias De Nueva York tuve la oportunidad de trabajar con dos directores de la talla de Marty Scorsese y Francis Ford Coppola. Me metí entre ellos dos para, ya sabe, recibir elogios por asociación."

(Woody Allen)

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   Cuando Woody Allen presentó a Robert Greenhut una historia demasiado corta para formar un largometraje, el productor ideó integrarla en un film de episodios que tuviera a la ciudad de Nueva York de nexo de unión. Pensó asímismo en dos grandes directores que arroparan el proyecto: Martin Scorsese y Steven Spielberg, que finalmente sería sustituido por Francis Ford Coppola.

   El resultado fue irregular, siendo Scorsese el que mejor parado salió  con un magnífico episodio con reminiscencias de El Jugador de Dostoievski. Ford Coppola se llevó, paradójicamente, todos los varapalos.

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A ROMA CON AMOR Y LA ROMA DE FELLINI

Me encanta el póster del nuevo film de Woody Allen que se estrenará finalmente este fin de semana. Y a juzgar por las críticas demoledoras que ha recibido, es posible que sea lo único que consiga gustarme; lo que no quita que acuda a mi cita anual con el genio neoyorquino. Celebro que vuelva a contar con Judy Davis en el reparto, pero tengo que reconocer que lo de Roberto Benigni me da mucha pereza.

Estamos de vuelta!!!

"Quería mostrar Roma en todo su locura, en todo su caos. En su ruido, en su vitalidad, en su energía. Roma es una gran ciudad, como ya nos mostró Fellini (...) Puede que con una de mis ideas, Fellini habría hecho una obra maestra."

(WOODY ALLEN) 

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(Impagable Anna Magnani en Roma, probablemente el mejor homenaje jamás rodado sobre La Ciudad Eterna)

 

ROBERTO

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"Finalmente, después de varios años, en una de mis visitas a Los Angeles, Hitchcock me dijo: 'Es una pena. Rossellini echó a perder tu carrera'. Yo me reí. 'Oh, no, mi querido Hitch, Roberto no echó a perder mi carrera, yo eché a perder la suya, que es distinto'. Yo no era la actriz adecuada para sus películas."

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"Sabía que Fellini y otros directores italianos, como Visconti, deseaban que trabajara con ellos. Pero Roberto siempre se negó a permitirlo... Era muy celoso y, así, muchos de nosotros vivíamos a la sombra de sus humores. Si Roberto estaba preocupado o abrumado por algún peso, nosotros también lo estábamos."

(INGRID BERGMAN)

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8 1/2

"Durante las últimas semanas, con ansiedad creciente, había intentado recorrer de nuevo el itinerario de la gestación de aquella película a la que ni siquiera había sabido dar un título. En la carpeta donde reunía mis

apuntes había escrito provisionalmente 8 1/2,

haciendo referencia al número de las películas

que hasta ese momento había rodado.

Reflexiono y comprendo que me encuentro en una

situación sin salida. Soy un director que quería hacer

una película que ya no recuerda, y justo en ese momento

todo se resolvió. De pronto entré en el corazón de la película. Relataría cuanto me estaba sucediendo, haría

una película sobre la historia de un director que

ya no sabía cuál era el filme que quería hacer"

(FEDERICO FELLINI)

FELLINIANA

"La Saraghina es una representación infantil de la mujer. Es la mujer rica en feminidad animalesca, inmensa e inasible y al mismo tiempo alimenticia, tal como la ve un adolescente hambriento de vida y sexo, un adolescente italiano bloqueado e inhibido por los curas, la Iglesia, la familia y una educación equivocada. Un adolescente que al buscar a la mujer la imagina y la desea como una gran cantidad de mujer. Como un pobre que al pensar en el dinero, piensa no en miles de liras, sino en millones o en miles de millones"

(FEDERICO FELLINI)

MARCELLO AS GUIDO

“Marcello representa muchas cosas para muchas personas, pero no es mi alter ego. Es Marcello, un actor que se adapta perfectamente a lo que yo quiero de él, como un contorsionista, que es capaz de adoptar cualquier postura”

(FEDERICO FELLINI)

EL HARÉN DE GUIDO