EL HOBBITT / LOS PÁJAROS

__¡Si al menos fuera un cuervo!-dijo Balin.

__¡Pensé que no te gustaban! Parecías recelar de ellos cuando vinimos por aquí la última vez.

__¡Aquellos eran grajos! Criaturas desagradables de aspecto sospechoso, además de groseras. Tendrías que haber oído los horribles nombres con que nos iban llamando. Pero los cuervos son diferentes. Hubo una gran amistad entre ellos y la gente de Thror; a menudo nos traían noticias secretas y los recompensábamos con cosas brillantes que ellos escondían en sus moradas."

 

Texto: J.R.R. Tolkien

Imagen: John Howe

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__No creo que tenga mucha importancia que fueran cuervos  o mirlos. Lo importante del caso es que atacaron la escuela.

__Ni una ni otra especie tienen la inteligencia necesaria para lanzar un ataque en masa. Oh, no poseen cerebro suficiente para...

__Señora, acabo de llegar de la escuela. No sé nada acerca de sus cerebros pero...

__Pues yo sí, yo lo sé. La ornitología es mi pasión favorita.

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UNA NOCHE EN LA ÓPERA CON ALFRED HITCHCOCK

 "Una vez tuve una idea que me gustaría utilizar para abrir una película. Nos encontramos en el Covent Garden o en La Scala. Maria Callas está sobre el escenario. Está cantando un aria e inclina su cabeza, suavemente, hacia arriba. En lo alto, en una caja, descubre a un hombre que se aproxima lentamente a otro hombre que está sentado. Y le asesta una puñalada. La diva está alcanzando una nota alta; y la nota alta se alarga y deforma hasta convertirse en un grito. Es la nota más aguda que ha cantado en su vida, y el público la premia con una tremenda ovación.

 

Cuando más cerca estuve de hacer esta viñeta de la ópera fue en El hombre que sabía demasiado."
 

(ALFRED HITCHCOCK)

THE NOTORIOUS B.I.G. AS ALFRED HITCHCOCK

Recreación de la famosa fotografía de

Philippe Halsman

LA ESTRELLA ES EL DIRECTOR: ALFRED HITCHCOCK PRESENTA

"En realidad, su popularidad y su fama entre el espectador medio no llegaron hasta que se emitió la serie de televisión. Desde entonces, no pudo ir a ninguna parte sin ser reconocido, y por ello después de la serie tuvo que ser muy cuidadoso con sus cameos. Tenía que ubicar sus apariciones al iniciarse la trama, porque la gente le veía y decía '¡Oh es Alfred Hitchcock!', y eso quebraba cualquier atmósfera. Por consiguiente tenía que hacer los cameos al principio de sus películas."

(PAT HITCHCOCK)

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Hitchcock visto por Marty Thornton

CAROLE

. . "Me llevaba muy bien con ella, tenía un travieso sentido del humor, y empleaba el mismo lenguaje picante que solían utilizar los hombres para hablar entre ellos. Nunca había oído a una mujer hablar así. Tenía una fuerte personalidad, más fuerte, a mi juicio, que la de Gable.

Carole quería que dirigiera Un Matrimonio Original, de modo que no me quedó otro remedio; negarse a sus deseos no era fácil. Cometí el mismo error para contentar a otra actriz. Ingrid Bergman me sugirió Atormentada. ¿Quién podía decir no a Ingrid?

. .Cuando murió trágicamente en aquel accidente aéreo, colaborando con la maquinaria bélica, a Clark Gable se le rompió el corazón. Tras su muerte vivió un doloroso duelo y envejeció terriblemente. En mi opinión, nunca volvió a ser el mismo."

(ALFRED HITCHCOCK)

DOSSIER ROBERT CAPA: INGRID BERGMAN

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[Robert] Capa e Ingrid Bergman se conocieron y enamoraron en París en 1945. A principios de 1946, Capa la siguió a Hollywood, donde la fotografió en los rodajes de dos películas: el gran thriller de Alfred Hitchcock Encadenados, y Arco de triunfo, un tórrido melodrama situado en el París de la posguerra dirigido por Lewis Milestone.

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TEXTO: RICHARD WHELAN

FOTOGRAFÍA: ROBERT CAPA

ALICIA HUBERMAN

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Alexander Sebastian: _I am married to an american agent.

ALEXANDER SEBASTIAN

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"Rains era digno de simpatía, porque era víctima de una estafa, y con la víctima siempre simpatizamos, por muy tonto que sea. Además, creo que el amor que Rains siente por Bergman es mucho más fuerte que el de Grant".

(ALFRED HITCHCOCK)

NOTORIOUSLY

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Fotografía: RICHARD WARREN

(extraído del HITCHCOCK BLONDES PORTFOLIO, el cual se inspira en las heroínas Hitch como Alicia Huberman) .

ROBERTO

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"Finalmente, después de varios años, en una de mis visitas a Los Angeles, Hitchcock me dijo: 'Es una pena. Rossellini echó a perder tu carrera'. Yo me reí. 'Oh, no, mi querido Hitch, Roberto no echó a perder mi carrera, yo eché a perder la suya, que es distinto'. Yo no era la actriz adecuada para sus películas."

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"Sabía que Fellini y otros directores italianos, como Visconti, deseaban que trabajara con ellos. Pero Roberto siempre se negó a permitirlo... Era muy celoso y, así, muchos de nosotros vivíamos a la sombra de sus humores. Si Roberto estaba preocupado o abrumado por algún peso, nosotros también lo estábamos."

(INGRID BERGMAN)

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TESTIGO DE CARGO Y EL PROCESO PARADINE

"Yo, ya ve, he hecho de todo, todo tipo de películas, buenas, malas o indiferentes. Nunca pude hacer, como Hitchcock, una película de Hitchcock detrás de otra. Pero él, era muy listo, porque de esa forma, el marido decía a su mujer:'Eh, hay una nueva película de Hitchcock, o sea que va a haber suspense, emoción, un cadáver, o varios, y una solución fantástica. ¡Vamos a verla!'. Lo hizo muy bien.

Yo quería rodar una película como las suyas, así que rodé Testigo De Cargo, y luego me aburrí y pasé a otra cosa. La verdad es que, cuando me siento muy desgraciado, hago una comedia. Y cuando estoy de muy buen humor, hago una película seria. Una película seria, un film noir, pero luego me aburro y vuelvo a la comedia."

"Laughton es el mejor actor con el que he trabajado. "

(BILLY WILDER)

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"Muchas veces la gente se ha acercado a mi para expresarme lo mucho que ha disfrutado con Testigo De Cargo. Pensando que era una película mía y no de Billy Wilder. Es más, en una ocasión Billy Wilder me dijo que la gente se le acercaba para preguntarle por El Proceso Paradine, pensando que la había hecho él. Bueno, lo cierto es que yo estaría contento con el intercambio."

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"Después de La Posada de Jamaica, juré que nunca más trabajaría con Laughton, que era el más "obvio" de los actores. Sin embargo, éste era el mejor vehículo para él."

(ALFRED HITCHOCK)

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JUEZ HORFIELD:__Está usted muy apetitosa, amiga mía.

SRA. KEANE:__Agradable cumplido, viniendo de un excelente gourmet como usted.

SYLVIA SIDNEY

"De haber sabido que Alfred Hitchcock llegaría a ser tan famoso, habría prestado más atención a todo lo que hacía. Y si hubiera sabido que tanta gente tantas veces me iba a preguntar cómo era el trabajo con Hitchcock y Fritz Lang, habría tomado apuntes, no le quepa duda.

Supongo que prefería a Hitchcock antes que a Fritz, quien podía llegar a ser cruel. Hitchcock no era desagradable, pero era un tipo extraño. Parecía más interesado en las cosas que en la gente. Así, trataba el atrezzo como a los actores. Cuando rodamos la escena del asesinato, casi al final, en que yo mato a Oscar Homolka, Hitchcock mostró más interés por el cuchillo que por cualquiera de nosotros."

(SYLVIA SIDNEY)

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"Qué complicado era extraer cualquier tipo de expresión del rostro de Sylvia Sidney. Era como una máscara."

(ALFRED HITCHCOCK)

DOSSIER "¿QUIÉN PUEDE MATAR A UN NIÑO?" (I): ALFRED HITCHCOCK.

"Cuando un personaje pasea una bomba sin saberlo, como un simple paquete, se crea un suspense muy fuerte con relación al público. A todo lo largo de este trayecto, el personaje del niño se hizo mucho más simpático para el público que, luego , no me perdonó que lo hiciera morir, cuando la bomba estalla con él en el autobús"

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"Cometí un error garrafal , desde el punto de vista del suspense. La bomba no debería haber explotado. Si preparamos al espectador para ese momento, la explosión se convierte en un anticlimax extraño. Creamos tanta tensión en el espectador que necesita sentir alivio. Los críticos se enfadaron mucho. Una mujer me dijo: 'Me dan ganas de pegarle'. Todo el mundo protestó. Pero es que el niño tenía que morir, por mor de la historia. Pero tenía que haberlo hecho de otra manera, fuera de campo o algo así."

(ALFRED HITCHCOCK)

HITCHCOCK RE-ENVISIONED BY LAZ MARQUEZ

Dedicado a David que me dio a conocer esta serie

de carteles que tanto me gusta.

¡Muchas Gracias!

LA CULPA FUE DEL TRAJE VERDE PISTACHO

"En los créditos de la película se lee: 'Los trajes de la señorita Hedren, creación de Edith Head'. Y en efecto hay otro traje-también sastre, de color gris pizarra- con el que Tippi aparece al principio del film comprando unos periquitos. Al día siguiente cambia de ropa y ya no hay regreso.

Más adelante, una madre aterrorizada culpabiliza a Melanie de todo lo que está pasando en Bodega Bay, ella _Melanie_ recibe insulto tras insulto con el traje impecable, pese a que ha vivido ya la célebre secuencia de la gasolinera. En esa situación termina por abofetear a la histérica señora, pero el atuendo sigue sin perder la elegancia. Y de pronto, uno descubre la ironía máxima de la diseñadora: a lo mejor no es el personaje el que provoca la locura antihumana de las aves, sino el traje".

TEXTO: BORIS IZAGUIRRE

(Ya no hay regreso con el traje verde pistacho)

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THEIR COMING by SCOTTERPOTTER