EL RETRATO DE CLARA

(Antonio de Felipe, 1997)

CARNE TRÉMULA

"En mis películas el cine está muy presente, pero no soy un cinéfilo, no soy una persona que cita a otros autores. Creo que mis películas son muy independientes. Soy más bien un ladrón. Algunas películas las utilizo como parte activa de mis guiones. Cuando una película sale en una película mía no es un homenaje, es un robo. Lo robo y hago que forme parte de la historia que he escrito, por eso funciona de un modo muy activo, mientras que un homenaje es una cosa pasiva."

 

(PEDRO ALMODÓVAR)

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Escena Favorita: el disparo de Carne Trémula que 'mata' a la institutriz de Ensayo de Un Crimen, mientras se emite por tv.

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"De la novela no queda prácticamente nada. Estuve  a punto hasta de cambiarle el título, después de que una de mis colaboradoras en la productora se equivocase al pasarlo a un fichero del ordenador y la rebautizase Carmen Trémula." (*)

(PEDRO ALMODÓVAR) 

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(*)Carne Trémula se basa en una novela de Ruth Rendell

THE 2012 OSCAR INJUSTICES:

The nominees who should-have-been at the 84th Academy Awards

Drive for Best Picture

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We accept that not everyone has recognised the godlike genius of Nicolas Winding Refn’s LA noir. It’s even possible that some people – whisper it quietly – found it all a bit slow and mysterious, and didn’t much like the bit where ‘Him from the Notebook’ turned that elevator an interesting shade of head. But we’re confident they’ll come around one day. Sadly, it'll be too late for Academy members who will rue its omission forever. After all, a nod for Drive might finally have made the Academy look cool, hip and in touch with the kids. Instead, they nominated Extremely Loud & Incredibly Close. So there you go.

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Kirsten Dunst for Best Actress

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Lars von Trier’s Cannes diatribe meant that he could have made Battleship Potemkin, Citizen Kane and Forrest Gump this year and still been overlooked by the Academy. If the controversy tarnished the film in the eyes of voters – and, let’s be honest, namedropping Hitler hasn’t won anyone Hollywood brownie points recently – it’d pretty rough on Kirsten Dunst. She’s magnetic in a hugely challenging role that calls on her to carry a film while lookingly catatonically at a giant planet. Think Armageddon with Patrick Moore, with Dunst as Patrick Moore.

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The Adventures Of Tintin for Best Animation

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It’s increasingly difficult to define what’s an animated film and what’s not. Tintin was performance captured, so it seems unfair on the likes of Daniel Craig, Jamie Bell and Andy Serkis to call it such – and yet, when it comes down to it, Tintin has to be an animated film. Just ask BAFTA voters. Animators have always used live performance as a basis for their work; the only difference being that it's usually the animators doing the acting, not name stars. And in a year where so-so spin-offs like Puss In Boots can nab a nomination, it’s crazy that an exceptionally well-made, entirely delightful movie like Tintin can’t beat Kung Fu Panda 2 into the top five – even if, admittedly, it doesn’t feature Gary Oldman as a kick-ass peacock.

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The Skin I Live In for Best Foreign Film

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It’s a minor surprise that Pedro Almodovar’s The Skin I Live In still hasn’t picked up an Oscar nod to go with its BAFTA nomination. The Spaniard has previous form in the category, having won for All About My Mother back in 1999, and his wonderfully macabre body horror is all kinds of terrific. Still, with Iranian drama A Separation is garnering huge amounts of buzz among the brainy arthouse crowd, the category is looking like a foregone conclusion. Then again, we said that about A Prophet.

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Excerpt from Empire Magazine article

¿QUÉ HE HECHO YO PARA MERECER ESTO!

"Fue la segunda y última vez que Tesauro me produjo. Costó unos setenta millones, la verdad es que la hice con bastante comodidad en lo que a dinero se refiere, pero tuve muchos problemas con ellos. Si en Entre Tinieblas, los problemas fueron con Cristina Sánchez Pascual, aquí fueron con Hervé Hachuel. Curiosamente, nunca he tenido enfrentamientos con Jacques Hachuel, que era en definitiva el productor. ¿Qué He Hecho Yo... estaba pensado para Cristina. Para ella estaba escrito el papel de Cristal."

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"Durante casi un año me estuvo explicando la vida de Gloria. Yo sabía que él quería que la hiciera Esperanza Roy. Él quería una mujer dura y (...) no pensaba que yo pudiera ser tan antipática. Luego, cuando empezaron los follones de casting, cuando Cristina no pudo hacer el papel de Cristal, hubo tal mogollón de lío de papeles que ahí sí que pensé que me caería algo. Yo, en mi subconsciente, lo que quería hacer precisamente era el papel de Cristal, porque era el papel más bonito de todos. Entonces fue cuando me llamó un día y me dijo que quería que hiciera de Gloria."

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Textos: PEDRO ALMODÓVAR/CARMEN MAURA

Pósters: IVÁN ZULUETA

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BALADA TRISTE Y RADICAL

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"La película no se sitúa tan lejos de otros films recientes realizados por directores consagrados que, en lugar de ceder a los intereses de una industria que de por sí ya no asegura su continuidad, han decidido radicalizar sus propuestas y apostar por una exploración sin billete de vuelta a sus obsesiones personales, lo que ha significado en no pocos casos perder el beneplácito de la crítica y el público que antes les adoraba. Es el caso de Lars von Trier, M. Night Shyamalan, David Lynch, Abel Ferrara o, en nuestro país, Julio Médem, e incluso Pedro Almodóvar."

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(Fragmento de la crítica de Héctor G. Barnés para Dirigido Por...)

JEANNE

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"A mí me parece que los actores franceses tienen lo mejor de los actores secundarios americanos. Lo que no quiere decir que sólo pueden hacer secundarios, pero tienen esa cosa como de verosimilitud, de naturalidad, como que la inspiración viene de la vida, de la tierra. Jean Gabin no era un actor técnico, tampoco Lino Ventura. Su talento viene de su vida y de su propia personalidad, como ocurre con esas grandes actrices que son Simone Signoret o Jeanne Moreau: el origen está en ellas mismas. Es cierto que Jeanne Moreau tiene una técnica depurada, pero lo maravilloso de ella es ella misma y la convierte en una actriz única."

(PEDRO ALMODÓVAR)

+PEDRO ALMODÓVAR AS SEEN BY ALEX NOBLE FOR HERCULES. ISSUE O6+

When Hercules [Magazine] asked Almodóvar

whom would yo like to work in the future...?

two names came across...

01-Jeanne Moreau

and...

02-Lauren Bacall

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Agradecimientos: Hercules/Alex Noble

+SPAIN BY PETER LINDBERGH, VOGUE ESPAÑA. DICIEMBRE 2010+

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Selección de imágenes de esta magnífica editorial que ha hecho el fotógrafo alemán sobre nuestro país: toros, actores y modelos españoles, un poco de flamenco y el rodaje de La Piel Que Habito.

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TARÁNTULA

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A menudo soñabas con escaparte, pero ¿adónde ir en tal estado? ¿Volver con tu madre, tus amigos? ¿Con Alex? ¿Quién te reconocería? Lo consiguió... Te ató a él para siempre.

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Tarántula es una araña de variados venenos.

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Texto: fragmentos de la novela Tarántula, de Thierry Jonquet Dedicado: a Ripley

HACHUEL Y EL MALVADO PRODUCTOR DE CINE DE 'LOS ABRAZOS ROTOS'

P. A través de su productora cinematográfica, Tesauro, produjo buena parte de las películas de Almodóvar. ¿En qué circunstancias se conocieron?

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R. Almodóvar solía mostrar sus películas de 35 mm en la cafetería de la Torre Madrid, edificio que albergaba las oficinas de Cofinanco donde yo trabajaba. Era la época en que a mí me interesaba el cine 'underground' americano. Me atrajo su frescura y le propuse financiar una película. La primera fue 'Pepi, Luci, Bom…'[1980] Se podría decir que yo le saqué de Telefónica. Por entonces, fundé Tesauro, a través de la cual produje todo su cine posterior, hasta que él montó su propia productora, El Deseo.

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P. ¿Cómo juzga la evolución de Almodóvar como cineasta?

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R. Le voy a decir sólo una cosa: no he ido a ver su última película.

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P. Almodóvar podría haberse inspirado en usted para retratar al malvado productor de cine de 'Los abrazos rotos', un multimillonario posesivo enamorado de una bella actriz. ¿Se siente retratado? ¿Acaso Almodóvar le tiene una especial inquina?

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R. No, no me siento retratado, pero hay una cosa extraña... Lo normal, cuando dos personas han hecho un camino de iniciación juntos, es que se cree alguna relación de amistad. Pero por alguna razón, él no quiso mantener ese nexo. Quizá prefirió permanecer aséptico ante su productor. La química entre él y yo no funcionó, y tampoco llegó a conectar con mi ex mujer. Admiro toda su trayectoria profesional, pero a nivel personal no hubo nunca ningún calor.

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(extracto de la entrevista de El Mundo a Jacques Hachuel)

DARK HABITS

"Entre Tinieblas es una película de productor. Después

de Laberinto De Pasiones intervino un financiero muy importante y muy rico que había comprado una colección

de cuadros de Warhol, Hervé Hachuel, que tiene muchos negocios en España. En ese momento estaba casado con Cristina S. Pascual que amenazaba con abandonarle. Como él, su marido legal, estaba locamente enamorado de ella, para retenerla le preguntó lo que podía hacer, lo que podía regalarle. Ella le dijo que quería ser una grandísima actriz, por lo tanto fundó un productora que se llamaba Tesauro y le preguntó con quién quería trabajar. Ella respondió que con Berlanga, Zulueta y Almodóvar. Al día siguiente el señor Hachuel nos llamó a los tres y nos encargó un proyecto en el que incluiría a Cristina, pero no nos dijo ni como protagonista ni nada, sino como un proyecto donde ella trabajaría. Yo fui muy directo y le dije: '¿En este encargo, Cristina debe ser la protagonista o no?'. Y me

respondió: 'No, no, por supuesto que no'. Pero por el modo que me dijo que no, yo entendí que por supuesto era que sí."

(PEDRO ALMODÓVAR)

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NOCHEVIEJA

LEO:

-Esto me recuerda el final de Ricas Y Famosas : las dos amigas escritoras, brindando, sólas, alejadas del mundo frente a una chimenea.

ÁNGEL:

-Sí, pero tú eres abstemia. Y además era Nochevieja, por eso brindaban.

LEO:

-¡ Invítame a una copa y yo haré que sea Nochevieja!

INCOMBUSTIBLE ALASKA

"Te quemarás muchacha, te quemarás. Arderás en esa llama de tu pelo que acude a todos los incendios"

(PACO UMBRAL, 1985)

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"Olvido es la única que puede pasar un día en el infierno

sin quemarse"

(PEDRO ALMODÓVAR, 2002)

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FOTOGRAFÍA: ÁLVARO VILLARRUBIA

INSTINTO GAY

"Yo no participo en la militancia gay americana, creo mucho más en la mezcla de toda la gente que en la militancia de determinados grupos. El problema de la homosexualidad es un problema real en Estados Unidos, con problemas sociales muy concretos, que a lo mejor en Europa no tenemos, pero a mi me molesta ese tipo de reacciones de toda la comunidad homosexual contra Instinto Básico. Me parece que caen en posturas tan radicales como los contrarios. Esa reacción ante cualquier película que hay en los pequeños grupos me parece muy exagerada, confunden sus objetivos. Luchar contra Instinto Básico por parte de los homosexuales, para mi es como si todo el gremio de hostelería protestara porque en Psicosis se ve un crimen en un hotel"

(PEDRO ALMODÓVAR)