ÚLTIMA ACTUALIZACIÓN DEL 2009 Y ¡FELIZ 2010!

"Erase una vez, en una isla tropical muy lejana, vivía una extraña mujer. Usaba un vestido largo de lamé negro que le calzaba como un guante. Pero la pobre estaba atrapada en una telaraña gigante que crecía de su propio cuerpo."

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_Es cierto, no sos la mujer pantera (...) Vos sos la mujer araña, que atrapa a los hombres en su tela.

NOCHEVIEJA

LEO:

-Esto me recuerda el final de Ricas Y Famosas : las dos amigas escritoras, brindando, sólas, alejadas del mundo frente a una chimenea.

ÁNGEL:

-Sí, pero tú eres abstemia. Y además era Nochevieja, por eso brindaban.

LEO:

-¡ Invítame a una copa y yo haré que sea Nochevieja!

FELIZ NAVIDAD

Un imprevisto me impide contestar a vuestros mensajes de ayer, por lo que lo haré en cuanto me sea posible. Tan sólo

desearos mucha felicidad y que Santa Clavos

sea muy generoso con todos vosotros.

¡¡¡Nos leemos en breve!!!

Gloria Swanson, wearing bracelets supplied by Cartier in 1930

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Fotografía: Cartier Archives

LA DOÑA DE CARTIER

In 1975, María Félix, the famous Mexican actress who starred opposite Yves Montand and was the muse for Jean Cocteau, walked into Cartier and asked them to make a necklace in the likeness of her pet crocodile. "You might hurry", she said handing over the reptile, "because he's growing fast". Cartier made a double crocodile necklace with articulated diamonds on one side and 1,066 emeralds set into the other, which flamboyant Félix wore with a red cape,

large gold hoop earrings and a black sombrero.

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. (Campaña Inspirada En La Figura De María Félix)

MY LOVE AFFAIR WITH JEWELRY

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"Uno nunca es propietario de una joya.

Tan sólo su guardián"

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(ELIZABETH TAYLOR)

DESEO

Guión: ERNST LUBITSCH

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MADELEINE DE BEAUPRE:

__Un collar de perlas es lo que nos separa.

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CARLOS MARGOLI:

_No, Madeleine, no importa lo que te una a ese americano, porque tú y yo estamos más unidos aún. Estamos ensartados en la misma tira de perlas. ¡Condesa!

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(Madeleine y el collar de perlas robado)

SUBREPTICIAMENTE

"Tuve muchas dificultades dirigiendo a Jane. Cuando se disfraza de doncella, hubiera necesitado que apareciera más fea, pues después de todo imitaba a la poco agraciada doncella cuyo puesto suplantaba. Cada vez que iba a la proyección se comparaba con Marlene Dietrich y se echaba a llorar. No podía resignarse a hacer un papel de composición, y Marlene estaba realmente guapa. Por tanto, día a día, se arreglaba subrepticiamente, mejoraba su apariencia, y por eso no consiguió dar el papel."

(ALFRED HITCHCOCK)

TRATO PREFERENTE

"Me dijo que para todas las escenas con Marlene Dietrich, me autorizaba a escuchar las indicacones de la actriz. Además, y esto es lo que me causó verdadero estupor , debía hacer las cosas según dijera ella. Ni qué decir tiene que yo no cuestioné las instrucciones de Hitchcock (...) Nadie conocía la cámara mejor que el señor Hitchcock. Sabía más que yo. Pues bien, tenía toda la razón. Ciertamente la señorita Dietrich sabía mucho, en particular sobre iluminación. El señor Hitchcock mencionó que lo había aprendido de Josef von Sternberg.

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El otro problema era la señorita Wyman. Ella se daba cuenta de que la señorita Dietrich centraba toda la atención, una situación que seguramente interpretó

como trato preferente. En realidad, lo era".

(WILKIE COOPER)*

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*(director de fotografía de la película)

MR. HITCHCOCK

“Con él sólo rodé una película, Pánico En La Escena. Lo que más me impresionó de Hitchcock es su autoridad tranquila, su facultad de dar órdenes sin caer en el autoritarismo. Hitchcock conseguía apasionar, iluminar, dominar, instruir, hechizar, sin el mínimo esfuerzo. Y, en el fondo, era tímido (...) Guardaba las distancias y, como a otros tantos genios, no le gustaba recibir adulaciones. Me agradaba mucho su sentido del humor, tan inglés; bromeaba mucho con nosotros sin buscar jamás nuestros aplausos.

Un proverbio alemán expresa a la perfección las cualidades de Hitchcock: 'A menudo copiado, jamás igualado'”

(MARLENE DIETRICH)

PÁNICO EN LA ESCENA

CHARLOTTE INWOOD:

_Los asesinos suelen volver al lugar del crimen, pero no al teatro.

EVE GILL:

_Mi padre tiene razón, señora. A mi me sorprende que usted no tenga miedo

CHARLOTTE INWOOD:

_¿Miedo? El teatro es el último sitio adonde vendría. Deja de actuar como una colegiala. El único asesino aquí es el director de orquesta.

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(Semana dedicada a Kiddie, Alison, Antoñita Mari y La Faisana, ese lugar idílico donde pasan películas como ésta)

FRITZ LANG

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"El director al que más he detestado ha sido Fritz Lang. Descubrí esos sentiminentos por él en 1952, durante el rodaje de Encubridora. Para poder trabajar a sus órdenes tuve que refrenar todo el odio y rechazo que me inspiraba. Si Mel Ferrer no hubiera estado allí, creo que hubiera abandonado a mitad del rodaje (...) Fritz Lang pertenecía a 'la cofradía de los sádicos'. Despreciaba mi devoción por Josef von Sternberg, e intentó reemplazar a aquel genio en mi corazón y en mi cuerpo. Lo sé porque me lo confesó.

Encubridora, la única película en que me dirigió

es una película muy mediocre"

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(MARLENE DIETRICH)

ENCUBRIDORA

"Era una película concebida para Marlene Dietrich. Me caía muy bien. En otros tiempos le tuve mucho cariño. Curiosamente, en Alemania nunca coincidí con ella. Nos conocimos cuando hice Liliom en París, con Charles Boyer. Yo quería escribir una película sobre una corista madura, pero deseable todavía, y un viejo pistolero que ha perdido el toque. Y me inventé esta historia. Pero a Marlene le molestaba eso de pasar elegantemente a una franja de edad ligeramente superior; se fue haciendo cada vez más joven, hasta que ya no pudo pasar. Además, se aliaba con

un actor en contra de otro. No fue muy agradable.

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No me gusta hablar mal de Marlene. Ella dijo y escribió muchas cosas desagradables sobre mí y es la causante de muchas cosas ingratas que me han pasado en la vida. Hizo muchas cosas que no me parecieron bien. Seguía estando muy influida por [Josef von] Sternberg. Decía:'Oye, Sternberg haría esto y lo otro'. Yo le contestaba:

'Sí, pero yo soy Lang' "

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(FRITZ LANG)

EL RANCHO DE ALTAR KEANE

ALTAR KEANE:

_Aquí no hay preguntas. ¡Ninguna! No le preguntes a nadie quién es, o de dónde viene o a dónde va; o si el oro es amarillo o el cielo es azul. Y sobre todo no preguntes por mis joyas. No te importan. Mis leyes hay que cumplirlas. Si no estás dispuesto a hacerlo, puedes marcharte ahora mismo.

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ALTAR KEANE:

_Me gustan los hombres que se niegan a obedecer a una mujer.

VERN HASKELL:

_Y a mi me gustan las mujeres que son frías como el hielo, pero que a veces queman como el Sol.

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ALTAR KEANE:

_Si pudieras marcharte y volver hace 10 años...

A PROPÓSITO DE DUKE

"John Wayne no era un hombre verdaderamente brillante, pero necesitaba dinero y se comportaba con corrección. Gracias a Charlie Feldman [agente de Marlene Dietrich] firmó un contrato con la Universal y rodé algunas películas con él. No puede decirse que fuera mi pareja porque sus recursos dramáticos eran muy limitados: se contentaba con recitar los diálogos, eso es todo. Le ayudé lo mejor que pude. Wayne no era un hombre distinguido, ni demasiado excitante. Me confesó que nunca leía un libro. Lo que no le impidió amasar una buena fortuna a lo largo de los años. Prueba de que no es preciso ser demasiado inteligente para convertirse en una gran estrella de cine.

A pesar de todo, no sigan su ejemplo. ¡Lean!"

(MARLENE DIETRICH)

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Dedicado a GLITZY POP CULTURE! a quien agradezco su generosidad e invito a todos a que visitéis su blog.

¡¡¡Gracias!!!

BERLÍN OCCIDENTE

"Billy Wilder se había trasladado a París para convencerme de que participase en su película, en el papel de una nazi, porque me había negado a hacerlo en una conversación mantenida con él por teléfono. Entonces no sabía que

era imposible escapar de Billy Wilder.

Wilder filmó en Berlín todos los planos que no requerían

la presencia de los actores principales y luego se

trasladó a París, donde yo me encontarba

entonces, para explicarme su proyecto.

Evidentemente, acepté."

(MARLENE DIETRICH)

Marlene Dietrich, Turban by Dior, The Ritz, Paris, August 1955

Fotografía: Richard Avedon

ESTILO ¿QUÉ LE HA PASADO A MI OTRO ZAPATO?

"El creador de este estilo tan original fue James Stewart. Incluso cuando se esforzaba en representar una escena de amor daba la impresión de que sólo se había puesto un zapato y estaba buscando el otro, siendo así sus diálogos muy lentos. Un día le confesé mis reflexiones, y él me respondió:'¿Eh?' Toda su vida interpretó de esa manera, y se convirtió en un personaje rico y célebre.

Ahora ya no necesita buscar su otro zapato. "

(MARLENE DIETRICH)

(James Stewart y Marlene Dietrich coincidieron en 2 películas: Arizona y No Highway In Sky)