EL MAESTRO DE ESGRIMA

-He observado también -añadió ella- que posee usted una cualidad especial en un esgrimista... Eso que los expertos llaman... ¿Cómo se dice? Sentiment du fer. ¿No es cierto? Según parece, sólo lo poseen los tiradores de talento.

Hizo don Jaime un vago gesto afirmativo, quitándole importancia al asunto; aunque en el fondo estaba halagado por la perspicacia de la joven.

-No es sino fruto de un largo trabajo -respondió-. Esa cualidad consiste en una especie de sexto sentido, que permite prolongar hasta la punta del arma la sensibilidad táctil de los dedos que sostienen el florete... Es un instinto especial que advierte de las intenciones del adversario y permite, a veces, prever sus movimientos una pequeña fracción de tiempo antes de que se produzcan.

-También me gustaría aprender eso -dijo la joven.

-Imposible. Eso ya es sólo cuestión de práctica. No hay en ello ningún secreto; nada que pueda adquirirse con dinero. Para tenerlo, es necesaria toda una vida. Una vida como la mía.

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Texto: Arturo Pérez-Reverte, El Maestro De Esgrima

Fotografía: Jean-Baptiste Mondino

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Monica Bellucci, A Los Que Aman

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(Dalí y Gala fotografiados por Cecil Beaton en 1936)

EL TORERO ALUCINÓGENO (Y LOS CADÁVERES PERSONALES)

"[El torero], de apariencia serena, cuyo estoicismo se licúa en una lágrima resignada, es el paradigma, la suma de todos los jóvenes muertos [desde García Lorca hasta René Crevel, pasando por el príncipe Alexis Mdivani, muerto en un accidente con su Rolls-Royce en una ruta de la Costa Brava, o Pierre Batcheff, el actor del film 'Un Perro Andaluz', y hasta los hermanos Kennedy...] que quedaron atrás y penetraron en el reino de la muerte... La imagen del torero sería como la estatua funeraria del panteón de la amistad, el medio de que se sirve Dalí... para exorcizar el fantasma y el miedo a la muerte."

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Textos: Luis Romero/Robert Descharnes&Gilles Néret

LA PESADILLA DE GREGORY Y LAS HORMIGAS

"Había 400 ojos humanos observándome, desde un pesado cortinaje negro arriba. Después aparecían unas tenazas gigantes, de un tamaño muchas veces mayor que el mío, y luego se suponía que yo debía perseguirlas, esto es, a las tenazas, ascendiendo por una de las caras de una pirámide donde finalmente me topaba con un vaciado de yeso del rostro de Ingrid. La escultura de yeso se resquebrajaba al tiempo que torrentes de hormigas emergían de su rostro. Agggh. Pues bien aquella multitud de hormigas terminó en el suelo de la sala de montaje. Le pregunté a Hitchcock por qué mi pesadilla se había reducido tanto. Él respondió: 'El contrato con las hormigas ha sido cancelado. No pudimos conseguir suficientes hormigas adecuadamente entrenadas. Además, el Central Casting ha dicho que todas sus pulgas ya tienen un empleo, y muy bien retribuido. Al margen de eso-añadió- David [Selznick] pensaba que el sueño provocaría la risa del público'"

(GREGORY PECK) (Escena Del Baile Eliminada)

ROSTRO DE HORMIGAS

(SALVADOR DALÍ, 1936)

DALINIANA

"Naturalmente Dalí inventó cosas bastante extrañas que no fue posible realizar: ¡Una estatua se resquebraja y unas hormigas escapan de las grietas y se arrastran por la estatua y, luego, vemos a Ingrid Bergman cubierta de hormigas!"

(ALFRED HITCHCOCK)

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"[La escena del sueño] era mucho más larga y más interesante . Era algo digno de poner en un museo. El film final no incluyó su complicado metraje, en el que yo me convertía en una estatua de yeso en el sueño del hombre (lo cual implicó que rodáramos al revés, conmigo saliendo de ella). Había tantas cosas maravillosas en la secuencia, pero decidieron cortarla a un minuto o dos en vez de los veinte minutos para los que tan duramente trabajamos. Fue una verdadera lástima. Hubiera podido ser algo sensacional"

(INGRID BERGMAN)

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(Ingrid Bergman & Salvador Dalí)

Y CON UN TOQUE DE ARTE

(DIBUJO DE PRE-PRODUCCIÓN)

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(ESTUDIO PARA LA ESCENA ONÍRICA)

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(ESCENA DE LA PELÍCULA)

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"Yo pude elegir también a De Chirico o a Max Ernst, pero nadie es tan imaginativo y extravagante como Dalí"

(DAVID O. SELZNICK)

SALVADOR DALÍ

"Pedí a Selznick que se asegurara la colaboración de Salvador Dalí. Selznick aceptó, pero estoy seguro de que pensó que yo quería que trabajara Dalí por la publicidad que nos haría. La única razón, sin embargo era mi voluntad de conseguir sueños muy visuales con rasgos agudos y claros (...) Quería la colaboración de Dalí debido al aspecto agudo de su arquitectura _Chirico es muy parecido_, las largas sombras, el infinito de las distancia, las línes que convergen en la perspectiva...los rostros sin forma..."

(ALFRED HITCHCOCK)

(JAMES BASEVI, ALFRED HITCHCOCK, SALVADOR DALÍ)