LA PESADILLA DE GREGORY Y LAS HORMIGAS

"Había 400 ojos humanos observándome, desde un pesado cortinaje negro arriba. Después aparecían unas tenazas gigantes, de un tamaño muchas veces mayor que el mío, y luego se suponía que yo debía perseguirlas, esto es, a las tenazas, ascendiendo por una de las caras de una pirámide donde finalmente me topaba con un vaciado de yeso del rostro de Ingrid. La escultura de yeso se resquebrajaba al tiempo que torrentes de hormigas emergían de su rostro. Agggh. Pues bien aquella multitud de hormigas terminó en el suelo de la sala de montaje. Le pregunté a Hitchcock por qué mi pesadilla se había reducido tanto. Él respondió: 'El contrato con las hormigas ha sido cancelado. No pudimos conseguir suficientes hormigas adecuadamente entrenadas. Además, el Central Casting ha dicho que todas sus pulgas ya tienen un empleo, y muy bien retribuido. Al margen de eso-añadió- David [Selznick] pensaba que el sueño provocaría la risa del público'"

(GREGORY PECK) (Escena Del Baile Eliminada)

DALINIANA

"Naturalmente Dalí inventó cosas bastante extrañas que no fue posible realizar: ¡Una estatua se resquebraja y unas hormigas escapan de las grietas y se arrastran por la estatua y, luego, vemos a Ingrid Bergman cubierta de hormigas!"

(ALFRED HITCHCOCK)

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"[La escena del sueño] era mucho más larga y más interesante . Era algo digno de poner en un museo. El film final no incluyó su complicado metraje, en el que yo me convertía en una estatua de yeso en el sueño del hombre (lo cual implicó que rodáramos al revés, conmigo saliendo de ella). Había tantas cosas maravillosas en la secuencia, pero decidieron cortarla a un minuto o dos en vez de los veinte minutos para los que tan duramente trabajamos. Fue una verdadera lástima. Hubiera podido ser algo sensacional"

(INGRID BERGMAN)

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(Ingrid Bergman & Salvador Dalí)

Y CON UN TOQUE DE ARTE

(DIBUJO DE PRE-PRODUCCIÓN)

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(ESTUDIO PARA LA ESCENA ONÍRICA)

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(ESCENA DE LA PELÍCULA)

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"Yo pude elegir también a De Chirico o a Max Ernst, pero nadie es tan imaginativo y extravagante como Dalí"

(DAVID O. SELZNICK)

SALVADOR DALÍ

"Pedí a Selznick que se asegurara la colaboración de Salvador Dalí. Selznick aceptó, pero estoy seguro de que pensó que yo quería que trabajara Dalí por la publicidad que nos haría. La única razón, sin embargo era mi voluntad de conseguir sueños muy visuales con rasgos agudos y claros (...) Quería la colaboración de Dalí debido al aspecto agudo de su arquitectura _Chirico es muy parecido_, las largas sombras, el infinito de las distancia, las línes que convergen en la perspectiva...los rostros sin forma..."

(ALFRED HITCHCOCK)

(JAMES BASEVI, ALFRED HITCHCOCK, SALVADOR DALÍ)

RECUERDA

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"Cuando Selznick bajaba al plató, la cámara se paraba de pronto, y Hitchcock decía que el operador no conseguía ponerla de nuevo en funcionamiento.'No sé lo que le pasa-decía-.Están trabajando en ello, están trabajando en ello' Y finalmente Selznick se marchaba y milagrosamente la cámara volvía a funcionar de nuevo. Ésta era su forma de enfrentarse a las interferencias, y aunque creo que Selznick sospechó que se trataba de un truco,

no dijo nunca nada." "Hitchcock era uno de los pocos directores que

realmente contaban para Selznick"

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(INGRID BERGMAN)

PRODUCE DAVID O. SELZNICK

"Selznick creía que debía tratar a sus actores como pequeños artículos de hojalata,

pero era un poco duro con los directores.

Hitchcock, creo, aprendió a ganarle siempre la mano"

(GREGORY PECK)