22/12/12

¡¡¡FELIZ NAVIDAD!!!

 Polaroid: TIM BURTON

10/12/12

EL JUGADOR


_No, no hay nada de eso en absoluto. Ya le dije a usted que me cuesta trabajo explicarme. Usted me abruma. No tome a mal mi garrulería. Usted comprenderá por qué es imposible enojarse conmigo: yo estoy sencillamente loco. Aunque, después de todo, me es igual que usted se enfade. Yo estoy arriba, en mi chiscón, y basta que recuerde y me represente el rumor de su falda,  y ya me tiene pronto a morderme las manos. Pero ¿porqué había usted de enfadarse conmigo? ¿Por el hecho de  titularme esclavo suyo? ¡Aprovéchese, aprovéchese usted de mi esclavitud, aprovéchese! ¿No sabe usted que algún día he de matarla? Pero no la mataré porque deje de amarla ni por celos, sino,  simplemente, porque a veces me entran ganas de comérmela. Se ríe usted...

* * *
Texto: fragmento de El Jugador, de Fedor Dostoievski
 
 

30/11/12

HISTORIAS DE NUEVA YORK

  "Fue una película divertida de hacer. Trabajábamos con un presupuesto muy limitado y teníamos muy poco tiempo para rodar, pero solo era una historia corta. Y las películas compuestas de historias cortas tienen fama de no funcionar muy bien en taquilla (...) y lo entiendo porque a mí tampoco me gusta[n]. Cada diez años alguien prueba suerte en medio de todo ese panorama. Y no funciona. Pero siempre se busca un enfoque u otro, ya sea reunir a siete grandes directores para representar los siete pecados capitales o juntar a Fellini, Visconti y De Sica para llevar a la pantalla tres brillantes historias italianas en torno al sexo. Pero no funciona. En Historias De Nueva York tuve la oportunidad de trabajar con dos directores de la talla de Marty Scorsese y Francis Ford Coppola. Me metí entre ellos dos para, ya sabe, recibir elogios por asociación."

(Woody Allen)
 ○ ○ ○
   Cuando Woody Allen presentó a Robert Greenhut una historia demasiado corta para formar un largometraje, el productor ideó integrarla en un film de episodios que tuviera a la ciudad de Nueva York de nexo de unión. Pensó asímismo en dos grandes directores que arroparan el proyecto: Martin Scorsese y Steven Spielberg, que finalmente sería sustituido por Francis Ford Coppola.
   El resultado fue irregular, siendo Scorsese el que mejor parado salió  con un magnífico episodio con reminiscencias de El Jugador de Dostoievski. Ford Coppola se llevó, paradójicamente, todos los varapalos.
  .  .  .
 
 

21/11/12

LOS AMANTES DEL PONT-NEUF Y EL AUTORRETRATO DE REMBRANDT

MICHÈLE: __A mediodía he ido al museo para volver a ver un cuadro de la segunda planta por última vez, antes de no ver nada. Han colocado un fluorescente que quema al ojo. Me hacía mucho daño, y no pude mirar el cuadro.
(...)
HANS: __Una noche, tú y yo vamos a ir al museo. Trabajé allí. Vigilante jefe. Tengo las llaves. Y tú podrás ver tu cuadro con una vela.
.  .  .
 
Escena favorita: Michèle a hombros de Hans contemplando a la luz de una vela un Rembrandt en el Louvre .

16/11/12

ESPECIAL CINE Y PINTURA: LA ARROGANCIA DE PETER GREENAWAY

 
 "Mi teoría es que el cine no lo inventaron los hermanos Lumière, sino Rubens, Velázquez, Caravaggio y el propio Rembrandt, uno de los maestros en manipular la luz y en dirigir a los personajes de sus cuadros."
 
(Peter Greenaway)
○  ○  ○
 
Peter Greenaway tiene ya nuevo proyecto por estrenar:  Goltzius and the Pelican Company, segundo episodio de la serie dedicada a los maestros alemanes, tras Nightwatching, donde evidenciaba al menos 50 claves de una conspiración criminal oculta en La Ronda De Noche de Rembrandt.
 
"Soy tan arrogante que diría que las hemos descifrado todas."

13/11/12

MARIANA DE AUSTRIA: DE VELÁZQUEZ A REINA DEL POP ART

Serigrafía y Pintura: Antonio de Felipe
○ ○ ○
 Aguafuerte y Collage: Manolo Valdés
○  ○  ○
Serigrafía: Equipo Crónica
○  ○  ○
Fotografía: Erwin Olaf
 
. . .
 "Te inventaré un pasado sin manchas
 en el Madrid de los Austrias"

8/11/12

EL RETRATO DE CLARA

(Antonio de Felipe, 1997)

6/11/12

CARNE TRÉMULA

"En mis películas el cine está muy presente, pero no soy un cinéfilo, no soy una persona que cita a otros autores. Creo que mis películas son muy independientes. Soy más bien un ladrón. Algunas películas las utilizo como parte activa de mis guiones. Cuando una película sale en una película mía no es un homenaje, es un robo. Lo robo y hago que forme parte de la historia que he escrito, por eso funciona de un modo muy activo, mientras que un homenaje es una cosa pasiva."
 
(PEDRO ALMODÓVAR)
  ○ ○ ○

Escena Favorita: el disparo de Carne Trémula que 'mata' a la institutriz de Ensayo de Un Crimen, mientras se emite por tv.
 ○  ○  ○
"De la novela no queda prácticamente nada. Estuve  a punto hasta de cambiarle el título, después de que una de mis colaboradoras en la productora se equivocase al pasarlo a un fichero del ordenador y la rebautizase Carmen Trémula." (*)

(PEDRO ALMODÓVAR) 
 .  .  .

(*)Carne Trémula se basa en una novela de Ruth Rendell

ENSAYO DE UN CRIMEN (LA VIDA CRIMINAL DE ARCHIBALDO DE LA CRUZ)

Archibaldo de la Cruz: __Estaba contemplando
lo bella que está usted envuelta en llamas.
 
 

3/11/12

EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESÍA: OSCAR A LA MEJOR PELÍCULA DE HABLA NO INGLESA (1972)

"[...]Un año más tarde, cuando la película está nominated, es decir, seleccionada para los Óscar de Hollywood y nos encontramos trabajando en el proyecto siguiente, cuatro periodistas mexicanos a los que conozco nos localizan y vienen a almorzar en el Paular. En el transcurso de la comida me hacen preguntas, toman notas. Naturalmente, no dejan de preguntarme:
—¿Cree usted que obtendrá el Óscar, don Luis?
—Sí, estoy convencido —respondo, muy seriamente—. Ya he pagado los veinticinco mil dólares que me han pedido. Los norteamericanos tienen sus defectos, pero son hombres de palabra.
Los mexicanos no ven malicia alguna en mis palabras. Cuatro días después, los periódicos mexicanos anuncian que yo he comprado el Óscar por veinticinco mil dólares. Escándalo en Los Ángeles, télex tras télex. Silberman llega a París, muy molesto, y me pregunta qué locura me ha dado. Le respondo que se trata de una broma inocente.
Después de lo cual, se calman las cosas. Transcurren tres semanas y la película obtiene el Óscar, lo que me permite repetir a mi alrededor:
—Los americanos tienen sus defectos, pero son hombres de palabra.
 
(LUIS BUÑUEL, Mi Último Suspiro)

.  .  . 
CURIOSIDAD: La película contiene la receta del Dry Martini elaborada por Buñuel, que más tarde expondría en su libro de memorias Mi Último Suspiro.
.  .  .

 
 

29/10/12

BEWARE THE MOON: REMEMBERING 'AN AMERICAN WEREWOLF IN LONDON' & 'THRILLER'

John Landis: __La idea del sueño dentro del sueño la saqué de una película de Buñuel, El Discreto Encanto De La Burguesía, solo que aquí la empleaba para asustar.
 
 
Declaración extraída del documental de Paul Davis
 
○  ○  ○ 
  
 Michael Jackson & John Landis os desean:
 
¡¡¡FELIZ HALLOWEEN!!!
 

26/10/12

FAKE CRITERION COVERS: UN HOMBRE LOBO AMERICANO EN LONDRES

Taxi Driver: __Puts you in mind of the days of the old demon barber of Fleet Street, don't it? (*)
Alex: __Sorry?
Taxi Driver: __The murders.
David: __What murders?
Taxi Driver: __Haven't you heard? Last night... six of 'em. All in different parts of the city, all mutilated. He must be a real right maniac, this fella.
.  .  .
(*)En España se cambió la referencia a Sweeney Todd por la de Jack, El Destripador.

24/10/12

UNA NOCHE EN LA ÓPERA CON ALFRED HITCHCOCK

 "Una vez tuve una idea que me gustaría utilizar para abrir una película. Nos encontramos en el Covent Garden o en La Scala. Maria Callas está sobre el escenario. Está cantando un aria e inclina su cabeza, suavemente, hacia arriba. En lo alto, en una caja, descubre a un hombre que se aproxima lentamente a otro hombre que está sentado. Y le asesta una puñalada. La diva está alcanzando una nota alta; y la nota alta se alarga y deforma hasta convertirse en un grito. Es la nota más aguda que ha cantado en su vida, y el público la premia con una tremenda ovación.
 
Cuando más cerca estuve de hacer esta viñeta de la ópera fue en El hombre que sabía demasiado."
 
(ALFRED HITCHCOCK)

17/10/12

UNA NOCHE EN LA ÓPERA CON DARIO ARGENTO


"En Opera, Cristina Marsillach es obligada por el maníaco a ver sus asesinatos, le impide cerrar los ojos mediante unos alfileres colocados bajo sus párpados. Es una idea muy perversa y muy interesante. Es como el espectador del cine de terror, que no puede cerrar los ojos ante lo que ve, por muy espantoso que ello sea."
 
(DARIO ARGENTO)

11/10/12

CLARA CALAMAI EN ROJO OSCURO: ¡¡¡¡SPOILER!!!!

"Quería trabajar con ella porque estaba fascinado por la idea de una ex-actriz real interpretándose a sí misma. Tanto es así que alquilamos su auténtico apartamento repleto de fotos enmarcadas reales de los buenos tiempos de la Calamai. Me gustó mucho ese efecto. Y la idea de que ella era
una actriz muy amada interpretando
el papel de una asesina."
 
(DARIO ARGENTO)

7/10/12

10 PÓSTERS DE TENEBRE DE LA MANO DE SILVER FEROX / 30 AÑOS ENTRE TINIEBLAS

 
 "Las tinieblas de las que yo hablo en el film, y las que me interesaban, eran las tinieblas del alma, el vacío que anida dentro de cada uno de los principales personajes. Para enfatizar este concepto traté de contrastar la iluminación "solarizándola", incluso en las escenas que se desarrollan de noche. Me interesaba explorar el miedo en un ambiente lleno de luz, pues sigo opinando que es un motivo todavía más aterrador que un lugar lleno de sombras, porque te da la sensación de que no tienes escapatoria, que no hay rincón donde puesdas esconderte."
 
(DARIO ARGENTO)
 
pósters: SILVER FEROX

3/10/12

CITA CON EL FANTÁSTICO

"A mí me gusta mucho el fantástico pero me gusta mucho más en Poltergeist ver las sillas apilándose que ver las manos saliendo de los televisores. Porque lo primero se constituye de elementos puramente físicos, tangibles, lo cual refuerza su carácter amenazante, por identificación y por proximidad."
 
(Rodrigo Cortés)
 
póster: cartel oficial Sitges 2012

28/9/12

LUCES ROJAS

 
"Por alguna razón, de un tiempo a esta parte se usa el cine para decir que uno más uno es igual a dos, cuando históricamente la puesta en escena más bien se utilizó para decir solo uno más uno, porque lo de igual a dos ya lo sabe hacer el espectador."
 
(Rodrigo Cortés)
 
fotografía: Diego Lafuente
 

22/9/12

PE AL ROJO VIVO

 
¿Por qué despierta tanta antipatía esta chica?
 . . .
 

20/9/12

A ROMA CON AMOR Y LA ROMA DE FELLINI

Me encanta el póster del nuevo film de Woody Allen que se estrenará finalmente este fin de semana. Y a juzgar por las críticas demoledoras que ha recibido, es posible que sea lo único que consiga gustarme; lo que no quita que acuda a mi cita anual con el genio neoyorquino. Celebro que vuelva a contar con Judy Davis en el reparto, pero tengo que reconocer que lo de Roberto Benigni me da mucha pereza.

Estamos de vuelta!!!


"Quería mostrar Roma en todo su locura, en todo su caos. En su ruido, en su vitalidad, en su energía. Roma es una gran ciudad, como ya nos mostró Fellini (...) Puede que con una de mis ideas, Fellini habría hecho una obra maestra."
(WOODY ALLEN) 

*  *  *
(Impagable Anna Magnani en Roma, probablemente el mejor homenaje jamás rodado sobre La Ciudad Eterna)
 

SOUND & VISION

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