Mostrando entradas con la etiqueta 1964. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta 1964. Mostrar todas las entradas

14/10/11

LA ELECCIÓN DE OLIVIA

.
.
"Creo que su elección perjudicó a la película en el aspecto comercial, pero también la hizo muchísimo mas creíble. Crawford es Crawford y es muy buena, pero habría sido incapaz de darle al personaje los matices que le dio De Havilland".
(ROBERT ALDRICH)

11/10/11

ÁLBUM DE FAMILIA

.

La prima Charlotte fotografiada junto a la prima Miriam, un papel pensado inicialmente para Joan Crawford, quien intentó zafarse del proyecto desde el principio ante la hostilidad en el ambiente de trabajo, con que dijo encontrarse. Sin una salida legal ante la situación, Joan alegó estar enferma de neumonía y fue ingresada en el hospital Cedars Sinai de Los Angeles. Su reincorporación al rodaje, debilitada, llevaría a Robert Aldrich a parar la producción en espera de una mejoría, primero; y a buscarle una sustituta, finalmente.

7/10/11

LA OSCURA HISTORIA DE LA PRIMA CHARLOTTE

HARRY WILLIS: __Y puedo asegurarle que desde aquella noche he leído todo lo que han publicado sobre usted. Soy... una autoridad en lo que le concierne.
CHARLOTTE HOLLIS: __Ah, si?
HARRY WILLIS: __Como lo oye. Es usted mi misterio viviente favorito.
CHARLOTTE HOLLIS: __¿Y ha logrado descifrarme?
HARRY WILLIS: __No, porque entonces ya no sería un misterio. ¿No cree?

10/6/11

DOSSIER: ¿QUIÉN PUEDE MATAR A UN NIÑO? (III). LUIS BUÑUEL.

Una de las grandes diferencias entre las versiones cinematográficas de Jean Renoir y Luis Buñuel a la hora de plasmar la novela de Octave Mirbeau, Memorias De Una Doncella, se haya en el episodio de asesinato (y violación) de la pequeña Claire. Luis Buñuel recurre a la fábula de Caperucita Roja para mostrarnos a la niña, cubierta con un manto y portadora de una cesta de caracoles, atravesando el bosque hasta toparse con su asesino que, no en vano, le advierte: ¡Cuidado con los lobos!.

8/6/11

DIARIO DE UNA CAMARERA

.
.
"[En 1963, el productor Serge Silberman] me propuso una película, y nos pusimos de acuerdo en una adaptación de Memorias De Una Doncella, de Octave Mirbeau, libro que yo conocía desde hacía mucho. Por diferentes razones, decidí desplazarla en el tiempo, aproximarla a nosotros, situarla a finales de los años veinte, época que yo había conocido bien. Eso me permitió, en recuerdo de La Edad De Oro, hacer gritar al final 'Viva Chiappe' a los manifestantes de extrema derecha.
.
Hay que dar gracias a Louis Malle por habernos revelado la forma de andar de Jeanne Moreau en Ascensor Para El Patíbulo. Siempre he sido sensible al andar de las mujeres, así como a su mirada. En Diario De Una Camarera, durante la escena de los botines, tuve un verdadero placer en hacerla caminar y filmarla. Cuando anda, su pie tiembla ligeremente sobre el tacón del zapato. Inquietante inestabilidad. Actriz maravillosa, yo me limitaba a seguirla, corrigiéndola apenas. Ella me enseñó sobre el personaje cosas que yo jamás sospechaba.
.
Mi interés por el fetichismo era ya perceptible en la primera escena de Él y en la escena de los botines de Diario De Una Camarera, pero debo decir que no experimento hacia la perversión sexual sino una atracción teórica exterior. Me divierte y me interesa, pero yo personalmente no tengo nada de perverso en mi comportamiento sexual. Lo contrario sería sorprendente. Yo creo que a un perverso no le gusta mostrar en público su perversión, que es su secreto."
.
(LUIS BUÑUEL, Mi Último Suspiro)
○○○
.
Luis Buñuel & Jeanne Moreau

25/2/11

EN EL SET DE LA IGUANA / ELIZABETH TAYLOR

"Burton estaba acompañado de Liz, que todos sabíamos casada con Eddie Fisher. Y Michael Wilding, su ex-esposo, llegó para manejar la publicidad de Burton. Peter Viertel, el esposo de Deborah, quien la acompañaba, alguna vez había tenido un affaire público con Ava Gardner, quien llegó con dos asistentes, dos gigolòs que la seguían siempre; dondequiera que ella iba, ellos estaban. Sue Lyon estaba celosamente custodiada por su novio y su madre. Hicimos muchas conjeturas sobre qué iba a pasar, a quién y en qué momento. Ante la expectación, compré cinco pistolas en miniatura, doradas, las que solemnemente regalé a Richard, Liz, Deborah, Ava y Sue: cada una llevaba cuatro balas de oro grabadas con los nombres de los otros cuatro actores (...) No creo que otro de mis trabajos haya despertado tanto interés. Yo creo que todos esperaban el momento en que las pistolitas fuesen utilizadas. Nadie lo hizo y todo transcurrió perfectamente."
.
Texto: extraído de la entrevista de Waldemar Verdugo Fuentes a John Huston. Para leerla en su totalidad pinchar aquí.
.
○○○○○
.
(Elizabeth Taylor en el set de rodaje de la película. La actriz que sigue ingresada en el Cedars-Sinai de Los Angeles cumplirá 79 años el próximo 27 de febrero)

21/5/10

MY FAIR LADY

.
.
"La mayoría de los musicales son condenadamente estúpidos. Para mi, My Fair Lady es una obra teatral con música... Si pensara que My Fair Lady es un musical no me tomaría la molestia de dirigirla"
(GEORGE CUKOR)

27/2/10

FELIZ CUMPLEAÑOS

Fotografía: RICHARD AVEDON

6/8/09

Andy Warhol Holding up Marilyn Monroe Silk-Screen Acetate

FOTOGRAFÍA: WILLIAM JOHN KENNEDY

19/1/09

SOFISTICADA

Wardrobe designed by René Hubert and executed by Nina Ricci,
Make Up by John O'Gorman
Hair Style by Giorgio Of Rome
Furs by Maurice Kotler
Jewels by Bvlgari

2/12/08

GEMELAS IDÉNTICAS

Bette Davis interpretó en dos ocasiones distintas a dos
gemelas idénticas: la primera a las órdenes de Curtis Bernhardt en Una Vida Robada (1946).
Y 18 años más tarde, con Paul Henreid como director, no como compañero de reparto, en Su Propia Víctima.
Y aunque la crítica en su momento no la trató demasiado bien, la película hace las delicias de los amantes de la Davis,
la serie B y el Grand Guignol.

28/10/08

PROMOCIONAL

MARNIE, TIPPI Y GRACE

Se habló mucho de este film, durante bastante tiempo antes de su realización, pues en cierto momento se dijo que supondría el regreso a la pantalla de Grace Kelly (...)

(Francois Truffaut)

Hitchcock-y consecuentemente el New York Times, el 20 de marzo (1962)_anunció algo prematuramente que Grace Kelly interpretaría efectivamente el papel protagonista de Marnie, La Ladrona. Los periódicos de Londres recogieron la noticia al día siguiente(...) El anuncio trastornó lo suficientemente a los ciudadanos monegascos, como para obligar a la princesa a romper inmediatamente todas las negociaciones , una decisión que la decepcionó a ella y por supuesto enfureció a Hitchcock(...)
(Donald Spoto)
Pero azar de los azares, ni la Princesa ni el Príncipe contaron con un opositar tan inesperado como el pueblo de Mónaco, que mediante plebiscito se negó rotundamente a que Su Alteza Serenísima interpretara a una ladrona. Es cierto que Hitchcock fiel a su genialidad y a su flema británica le dijo:
-No te procupes, querida, es sólo una película.
Hitchcock se dirigió entonces a Tippi Hedren(....)
(Boris Izaguirre)
Después de Psicosis me llamó y me dijo que había comprado un libro porque Grace Kelly quería volver a hacer una película con él. Él estaba muy contento y quería volver a trabajar con ella. Se trataba de Marnie, La Ladrona. Cuando estaba terminado el argumento, me reuní con él y me dijo:
"Miss Kelly ha cambiado de opinión"
Se podía ver que le había sentado muy mal y estaba enfadado(...) Le dije: "te puedo nombrar a 10 actrices que sabrían interpretar a Marnie"
Y me dijo: "No" Se había terminado. Así que yo hice otras cosas y él hizo Los Pájaros. Cuando decidió que Tippi Hedren podía hacer el papel de Marnie, yo no estaba disponible(...)
(Joseph Stefano)

SOUND & VISION

.