Un año más se pone en funcionamiento la maquinaria del más prestigioso festival cinematográfico del mundo. Como es bien sabido la película que dará el pistoletazo de salida es el último Allen hasta la fecha: Midnight In Paris, coincidiendo con el estreno en el resto de Francia (en España tendremos que esperar hasta este próximo fin de semana). El film, presentado fuera de competición, cuenta con la sorprendente presencia de Owen Wilson como uno de los protagonistas y con el cameo de La Primera Dama De La República. ¡Qué lejos quedan aquellos tiempos en que no se le permitió a Grace Kelly, princesa ya de Mónaco, protagonizar Marnie, La Ladrona!
"Owen y yo somos muy diferentes, pero grabar con él fue muy fácil. Yo soy un intelectual, de la Costa Este, parezco más bien europeo. Él es de la Costa Oeste, rubio y parece un surfer."
(WOODY ALLEN)
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(Preside este año el jurado el gran Robert de Niro)
"Como sabes no se puede distribuir una película sin lo que se llaman un 'certificado de origen', para conseguir el cual la película debe tener una nacionalidad. Eso se necesita para poder asistir a un festival. Los italianos, los franceses y los norteamericanos __que podían haber estado en condiciones de presentar Otelo__ no quisieron hacerlo porque tenían sus propias películas.
"Sé que este año -y el cineasta que diga lo contrario miente- todo el mundo quería estar en Cannes, en una edición con películas acabadas de tantos directores consagrados. 
"Ocurrió de la noche a la mañana, fue cuestión de horas.
"En cualquier caso [Isabelle Huppert rechazó protagonizar Inglourious Basterds], yo siempre seré su fan número uno.
"En los dramas, y en los thrillers todavía en mayor medida, todo lo que ocurre viene determinado por algo que ocurrió años antes. El pasado, con excepciones, es la fábrica del presente. Y en muchos casos el único modo de entenderlo y de desvelar sus secretos. "Los Abrazos Rotos" transcurre en dos épocas, el año 1994 y el presente. Algo tremendo ocurre en el 94 que determina la vida de los personajes en el 2008." 
"For me, this wasn't just the story of a woman [Hypatia], but the story of a city -- and a civilization, and a planet -- so I wanted to find a way visually to capture that. 
"Rachel had accepted the part, but then she grew worried about that solitude [Hypatia has no husband or lover], so she called me one day to talk. I told her, 'Remember, I'm not offering you the part of the scientist's wife. You are the scientist. And you are very much in love --
"Siempre quise ser independiente, y eso a pesar de ser un director que hacía películas en un lugar como Hollywood. Hoy, yo ya no quiero ir a un gran estudio a pedir dinero, para que me digan: '¡Haz otra de gángsteres!'. El secreto es que seas tú el que tengas el dinero para la película, así no tienes que perder el tiempo esperando y discutiendo con nadie. Cuando hice La Conversación nadie quería darme dinero. Pero la hice. Y gracias al prestigio que me dio El Padrino pude lograr un control absoluto sobre mis películas... pero luego, entre los 40 y los 50 años, me llené de deudas y tuve que hacer una película al año para pagarlas. Sólo después de Drácula dejé de tener deudas"
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