YOU KNOW THE STORY ABOUT THE SCORPION AND THE FROG?

Mr. ARKADIN: __Now, I'm going to tell you about a scorpion. This scorpion wanted to cross a river, so he asked a frog to carry him. "No", said the frog, "no thank you. If I let you on my back you may sting me, and the sting of the scorpion is death."

"Now where," asked the scorpion, "is the logic of that?"__for scorpions would try to be logical. "If I sting you, you will die, I will drown." So the frog was convinced to allow the scorpion on his back. But, just in the middle of the river, he felt a terrible pain and realized that, after all, the scorpion had stung him. "Logic!" cried the dying frog as he started under, taking the scorpion down with him. "There is no logic in this!"

"I know", said the scorpion, "but I can't help it. It's my character."

Let's drink to character!!!

HISTORIAS DE CANNES: OTHELLO DE ORSON WELLES, GRAN PREMIO 1952

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"Como sabes no se puede distribuir una película sin lo que se llaman un 'certificado de origen', para conseguir el cual la película debe tener una nacionalidad. Eso se necesita para poder asistir a un festival. Los italianos, los franceses y los norteamericanos __que podían haber estado en condiciones de presentar Otelo__ no quisieron hacerlo porque tenían sus propias películas.

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Por esa razón y dado que parte de la película tuvo que ser filmada en Marruecos, la presenté como película marroquí. Bien, hasta el final no se dice a nadie si ha sido premiado, sabes, pero un día, cuando estaba en la habitación de mi hotel, el director del Festival, Robert Favre Le Bret, me llamó por teléfono y me preguntó: '¿Cúal es el himno nacional marroquí?'.

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Así fue como me enteré de que había ganado el primer premio, porque siempre tocan el himno del país triunfador. Naturalmente, no había himno marroquí, o al menos no lo había entonces, así que tocaron cualquier cosa y todo el mundo se puso de pie. Tampoco había delegación de Marruecos ni nada parecido. Creo que soy el único ganador de un gran premio internacional en todo el mundo árabe."

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(ORSON WELLES)

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Boceto de Alexandre Trauner

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(Othello en Venezia)

LA DAMA DE SHANGHAI

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"Habíamos estado separados durante un par de años. Ella quiso hacer la película y eso nos volvió a unir por algún tiempo. La Dama de Shanghai fue escrita, como tú sabes, para otra actriz muy diferente [Barbara Laage] y no para una actriz tan importante como Rita Hayworth. Naturalmente, después, cuando ya nos habíamos divorciado, poco después del rodaje, se hizo circular la teoría de que en su totalidad el proyecto había sido una especie de venganza siniestra contra la pobre Rita. Realmente fue idea de Harry [Cohn] y de ella misma el que hiciera aquel papel, lo que convertía el filme en uno de primera categoría con una gran estrella de primera categoría como Hayworth en el papel principal.

(...)

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La secuencia más interesante en la casa de la risa lo tenía todo y desapareció. Me pasé despierto todas las noches desde las diez y media a las cinco de la mañana, durante una semana, para pintarla. Una noche Cyril Connelly vino y me ayudó. Había todo tipo de gente rara que llegaba a echarme una mano. Éste era el gran tour de force de la escena. Todo lo que ahora queda es una toma mala y muy larga que yo quería cortar porque resultaba banal comparada con la forma como se había construído la secuencia... Demasiado atrevida para su tiempo. '¿A qué viene todo esto?', gritó Harry Cohn y lo eliminó. La gente lo hubiera recordado más que la escena de los espejos al final. Era mucho más, el tour de force, el punto culminante.

(...)

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Los amigos me esquivaban. Donde quiera que se mencionaba la película la gente se aclaraba la garganta, carraspeaba y cambiaba de tema muy rápidamente en consideración a mis sentimientos. Sólo descubrí que se valoraba como una buena película cuando me fui a Europa. La primera cosa agradable que oí decir de ella a un norteamericano fue de labios de Truman Capote. Una noche en Sicilia recitó de memoria palabra por palabra, páginas enteras del diálogo."

(ORSON WELLES)

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Rita Hayworth a bordo del Circe, propiedad de Errol Flynn

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Especial: La Dama De Shanghai Visita Manderley

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GARY COOPER VISTO POR ORSON WELLES

ORSON WELLES: _Hay actores de cine. Gary Cooper era un actor de cine, el ejemplo clásico. Se le ve trabajando en un plató y se piensa: '¡Vaya por Dios, tendrán que volver a rodar esa escena!'. Casi no parecía estar allí. Después se ve la escena y el actor ocupa toda la pantalla.

PETER BOGDANOVICH: _¿Cómo lo explicas?

ORSON WELLES: _Personalidad. No voy a presumir de poder explicar ese misterio. Es algo siempre más importante que la técnica. ¿Es que hay alguien que sepa más de técnica que Olivier? Si actuar en escena dependiera significativamente de la técnica de la cámara, Larry se hubiera convertido en maestro de la interpretación cinematográfica, pero no es así. Si bien es cierto que ha hecho algunas buenas películas, en el cine jamás pasó de ser una sombra de aquella presencia electrizante que mandaba en el escenario. ¿Por qué la cámara empequeñecía a Laurence Olivier? ¿Por qué engrandecía a Gary Cooper? ¿Hay alguien que sepa algo de la técnica ante la cámara?

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(Olivier empequeñecido por la cámara)

EL TERCER HOMBRE: EL RELOJ DE CUCO, SELZNICK Y DOS CRIATURAS CELESTIALES

LARRY LIME:__Recuerda lo que dijo no sé quién: En Italia en 30 años de dominación de los Borgia no hubieron más que terror, guerras, matanzas pero surgieron Miguel Ángel, da Vinci y el Renacimiento. En Suiza, por el contrario, tuvieron 500 años de amor, democracia y paz, ¿y cuál fue el resultado? El reloj de cuco.

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"Cuando se distribuyó la película los suizos, muy amablemente, me señalaron que ellos nunca hicieron el reloj de cuco... Este tipo de reloj procede de la Selva Negra, Baviera"

(ORSON WELLES)

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"Para conseguir que Selznick nos cediera a Cotten y a Alida Valli, [Alex] Korda tuvo que hacer un trato en el que cedía a David [Selznick] la distribución en Norteamérica. Así la película llegó al público norteamericano como 'David O. Selznick presenta/ Una producción David O. Selznick/ Producida por David O. Selznick', y así sucesivamente. Todo lo que David hizo fue ceder a Alex un par de actores. Fue Alex quien soñó todo el poyecto y, en pleno sentido de la palabra, quien lo produjo. Pero David se llevó la gloria.

Un día estaba yo sentado con ellos, unos dos años después del estreno de la película, cuando toda Europa aún vibraba con los acordes del tema musical de El Tercer Hombre, y Alex dijo: __¿Sabes David? Confío en no morirme antes que tú (...) Odio pensar que una noche puedes deslizarte hasta el cementerio para borrar mi nombre de la lápida de mi tumba."

(ORSON WELLES)

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PAULINE:__It was the first time I had ever seen "lt". Deborah had always told me how hideous he was. "It" is appalling. He is dreadful. I have never in my life seen anything in the same category of hideousness, but I ADORE HIM!

LA ELEGANCIA SEGÚN LUIS ANTONIO DE VILLENA / ORSON WELLES

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MAN:__¿La elegancia es una cuestión de esqueleto?

LUIS ANTONIO DE VILLENA:__El esqueleto ayuda mucho. Pero la elegancia es saber estar, mundo, y bastante personalidad. Estas tres cosas fundamentalmente (...) Yo recuerdo que, cuando era adolescente, acudía al restaurante Corintio, que aún existe. Allí vi con frecuencia a Orson Welles, inmensamente gordo, y además muy grande, y la sensación de elegancia que producía, la exudación de personalidad, era importantísima.

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Fotografía: VICTOR SKREBNESKI

ESTAMBUL

"Lo que destrozó esa película fue el montaje. Fue horrible lo que hicieron con ella, porque nosotros habíamos hecho un buen guión y debió ser una película aceptable con un buen reparto y todo eso. Era lo contario a una película de acción puesto que estaba basada en esas cosa que Ambler sabe hacer tan bien, como es la anti-acción , con su anti-heroísmo y demás. Y los encargados del montaje le quitaron al filme todo lo que lo hacía interesante, excepto la acción, tratando desesperadamente de transformarla en una película de acción de serie B, lo que la dejó reducida a una nulidad."

(ORSON WELLES)

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CORONEL HAKI: _Querido Graham, si tomara usted ese, o cualquier otro tren, estaría muerto antes de llegar a Batumi. El barco es el medio más seguro de sacarle de Turquía. En el Mar Negro estará usted tan a salvo como en mi despacho.

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(Dolores Del Río, la segunda mujer más bella de Hollywood, interpreta a Josette Martel, una exótica bailarina)

DESGARBADA

"Recordé que Welles me había dicho una vez que Marlene era una devota entusiasta de Greta Garbo, pero que nunca la había conocido en persona, así que Orson organizó un encuentro en una fiestecilla en la casa de Cliftn Webb. Llevó a Dietrich hasta allí en coche, y ella estaba tan nerviosa y excitada como una niña pequeña. Garbo llegó alrededor de una hora tarde, y cuando las presentaron, Dietrich la alabó, pero Garbo se limitó a asentir con indiferencia y a seguir su camino. Según Welles, Marlene se quedó destrozada, pero no dijo nada. En el camino de vuelta, Dietrich permaneció callada un buen rato y finalmente dijo: 'Sus pies no son taan grandes...'"

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Texto: Peter Bogdanovich

Ilustración: Roc Alemany

Dedicado: a Javi y su magnífico El Celuloide Rosa

HANK QUINLAN: A GREAT DETECTIVE, A LOUSY COP

Quinlan:

-Come on, read my future for me.

Tanya:

-You haven't got any.

Quinlan:

-What do you mean?

Tanya:

-Your future is all used up.

SED DE MAL

"Sólo tuve una ocasión de trabajar en el cine con Orson Welles en Sed De Mal. El presupuesto que la Universal concedió a Welles fue miserable, como una limosna que se ofrece a un mendigo. Welles se vio obligado a llamar a sus amigos, entre ellos Mercedes McCambridge y yo...

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Como von Sternberg, Orson Welles me dijo que me preparara el vestuario y que me presentara en el plató la fecha prevista, dispuesta a empezar el rodaje(...)'En la película dirigirás un burdel mexicano'-me había explicado-'así que elige el vestuario adecuado y preséntate puntual'

Entre la cantidad de enseñanzas que recibí de Orson Welles hay una que se refiere al amor:

'Acuérdate bien de lo que te voy a decir. No puedes hacer feliz al hombre que amas aunque le obedezcas y hagas lo que él desea si tú no eres feliz'"

(MARLENE DIETRICH)

ROMY SCHNEIDER EYES