DOSSIER ROBERT CAPA: ¿POR QUIÉN DOBLAN LAS CAMPANAS?

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Tras conocer a Ernest Hemingway en Madrid en marzo de 1937, Capa 'lo adoptó como padre'. El novelista estaba trabajando en un film titulado The Spanish Earth sobre la guerra civil. Le impresionaron mucho las fotos de Capa y basó la descripción de los hechos de su novela Por Quién Doblan Las Campanas en la cobertura de Capa de la fallida ofensiva republicana en el paso de Navacerrada, cerca de Segovia, en mayo de 1937. Volvieron a encontrarse en Valencia en diciembre de ese mismo año, entre escapadas para cubrir la batalla de Teruel. A finales de 1938, Capa pasó una temporada en Barcelona con Hemingway y su novia, Martha Gellhorn, que también era periodista. Gellhorn se quedó cuando Hemingway regresó a su país, y ella y Capa se hicieron buenos amigos.

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TEXTO: RICHARD WHELAN.

IMAGEN: PÓSTER JAPONÉS DE LA ADAPTACIÓN CINEMATOGRÁFICA DIRIGIDA POR SAM WOOD.

GARY COOPER VISTO POR ORSON WELLES

ORSON WELLES: _Hay actores de cine. Gary Cooper era un actor de cine, el ejemplo clásico. Se le ve trabajando en un plató y se piensa: '¡Vaya por Dios, tendrán que volver a rodar esa escena!'. Casi no parecía estar allí. Después se ve la escena y el actor ocupa toda la pantalla.

PETER BOGDANOVICH: _¿Cómo lo explicas?

ORSON WELLES: _Personalidad. No voy a presumir de poder explicar ese misterio. Es algo siempre más importante que la técnica. ¿Es que hay alguien que sepa más de técnica que Olivier? Si actuar en escena dependiera significativamente de la técnica de la cámara, Larry se hubiera convertido en maestro de la interpretación cinematográfica, pero no es así. Si bien es cierto que ha hecho algunas buenas películas, en el cine jamás pasó de ser una sombra de aquella presencia electrizante que mandaba en el escenario. ¿Por qué la cámara empequeñecía a Laurence Olivier? ¿Por qué engrandecía a Gary Cooper? ¿Hay alguien que sepa algo de la técnica ante la cámara?

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(Olivier empequeñecido por la cámara)

DOSSIER ROBERT CAPA: GARY COOPER

Gary Cooper crossing the river during a hunting trip with Ernest Hemingway,

Sun Valley, Idaho (1941)

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DEDICADO: A SUSAN LENOX

ENVIADO ESPECIAL

"Bueno, el papel de Joe McCrea se lo ofrecí a Gary Cooper. En Estados Unidos me costaba muchísimo formar los repartos de las películas de intriga y suspense, porque aquí lo consideraban un género menor. En Inglaterra forma parte de nuestra literatura, allí no me costó nada contratar a Donat ni a ningún otro actor. Aquí me pasó siempre lo mismo hasta que llegó Cary Grant, que en realidad es inglés. Después me dijo Cooper: 'Tendría que haber hecho esa película, ¿verdad?'. Aunque no creo que fuera él; creo que la gente que le rodeaba le aconsejó que no la hiciera."

(ALFRED HITCHCOCK)

PORTRAIT

Fotografía: CLARENCE SINCLAIR BULL, 1934

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(Dedicada Muy Especialmente A Ana G.)

LOVE IN THE AFTERNOON (ARIANE)

"Cuando actualmente pienso en Ariane, me acuerdo que quise a Cary Grant para el papel protagonista y que, como ya he dicho muchas veces , nunca pude rodar una película con él, a pesar de que era el hombre que se acercaba más a mi ideal de protagonista elegante.

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Naturalmente, Gary Cooper también tenía esa elegancia de una forma muy marcada. Es como si todavía lo estuviera viendo delante de mí llegar al plató con el Bentley, llevando unos trajes inmejorablemente cortados con bonitas corbatas y un pañuelo de adorno en el bolsillo del pecho, y el modo tan elegante que tenía de moverse: era un placer"

(BILLY WILDER)

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EL ACTOR Y LA CONDESA

"El héroe del Oeste, por excelencia, de joven había mantenido relaciones con una condesa europea: la condesa Dorothy di Frasso, que le enseñó a comportarse en sociedad, el buen gusto y el arte de vestir con elegancia; una escuela erótica de la vida."

(BILLY WILDER)

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"Dorothy di Frasso fue la mecenas de Gary Cooper. Cuando se marchó a Roma tenía el aspecto de un cowboy. Ella lo introdujo en la alta sociedad europea, y cuando volvió tenía el aspecto de un príncipe"

(JACK WARNER)

DESEO

Guión: ERNST LUBITSCH

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MADELEINE DE BEAUPRE:

__Un collar de perlas es lo que nos separa.

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CARLOS MARGOLI:

_No, Madeleine, no importa lo que te una a ese americano, porque tú y yo estamos más unidos aún. Estamos ensartados en la misma tira de perlas. ¡Condesa!

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(Madeleine y el collar de perlas robado)

THE LEGIONNAIRE AND THE LADY

"Siempre he interpretado a mujeres de mala vida, las que , sin embargo, como afirmaba von Sternberg, eran mucho más interesantes que las mujeres decentes.

Los papeles que he interpretado en el cine no tiene que ver con lo que soy en realidad. Intentar confundir

lo uno con lo otro es una estupidez".

(MARLENE DIETRICH)

MARRUECOS

AMY JOLLY:

. _Hay también una legión extranjera para mujeres. Pero no llevamos uniforme, ni bandera, ni medallas por nuestro comportamiento. Ni nos ponen un galón por cada herida...

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(AMY JOLLY & TOM BROWN)