ICH BIN NICHTS OHNE DICH / NADA SOY SIN TI

Snapping Dietrich,

Fotografía: Don English

Agradecimientos: Henry

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¡¡¡ FELIZ 2012 !!!

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LA VENUS RUBIA

"El primer director importante que escogió a Cary Grant para una película, en su primer año como actor de contrato en la Paramount, fue el legendario y enigmático Josef von Sternberg, descubridor y 'creador' de Marlene Dietrich. Sternberg emparejó a Grant con Dietrich en la que sería la quinta colaboración del director con ella (de siete), La venus rubia (1932), tan sólo el quinto papel de Cary en el cine. Le pregunté si Sternberg le había dirigido mucho. 'Lo cierto es que no', respondió, añadiendo que podía ver lo que Sternberg y Dietrich 'se traían entre manos' (tenían una complicada relación a lo Svengali-Trilby) y que él 'no iba a involucrarse en aquello', y entonces añadió que, de todas formas, hubo un consejo memorable por parte de Sternberg. 'El primer día de rodaje me echó un vistazo y dijo: 'Llevas la raya en el lado equivocado''. ¿Qué hizo Grant?. 'Me cambié la raya al otro lado y lo llevé así durante el resto de mi carrera.'''

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Texto: Peter Bogdanovich, Las Estrellas de Hollywood

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Cary Grant y La Venus Rubia

Dedicado a Amado

TESTIGO DE CARGO Y EL PROCESO PARADINE

"Yo, ya ve, he hecho de todo, todo tipo de películas, buenas, malas o indiferentes. Nunca pude hacer, como Hitchcock, una película de Hitchcock detrás de otra. Pero él, era muy listo, porque de esa forma, el marido decía a su mujer:'Eh, hay una nueva película de Hitchcock, o sea que va a haber suspense, emoción, un cadáver, o varios, y una solución fantástica. ¡Vamos a verla!'. Lo hizo muy bien.

Yo quería rodar una película como las suyas, así que rodé Testigo De Cargo, y luego me aburrí y pasé a otra cosa. La verdad es que, cuando me siento muy desgraciado, hago una comedia. Y cuando estoy de muy buen humor, hago una película seria. Una película seria, un film noir, pero luego me aburro y vuelvo a la comedia."

"Laughton es el mejor actor con el que he trabajado. "

(BILLY WILDER)

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"Muchas veces la gente se ha acercado a mi para expresarme lo mucho que ha disfrutado con Testigo De Cargo. Pensando que era una película mía y no de Billy Wilder. Es más, en una ocasión Billy Wilder me dijo que la gente se le acercaba para preguntarle por El Proceso Paradine, pensando que la había hecho él. Bueno, lo cierto es que yo estaría contento con el intercambio."

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"Después de La Posada de Jamaica, juré que nunca más trabajaría con Laughton, que era el más "obvio" de los actores. Sin embargo, éste era el mejor vehículo para él."

(ALFRED HITCHOCK)

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JUEZ HORFIELD:__Está usted muy apetitosa, amiga mía.

SRA. KEANE:__Agradable cumplido, viniendo de un excelente gourmet como usted.

DE NEGRO PROSCRITO

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“Quien posea ciertos conocimientos de fotografía sabe que existe una gran diferencia entre el ojo humano y el objetivo de una cámara. Los grandes creadores que diseñaron el vestuario de las grandes estrellas de cine conocían a fondo la fotografía, el valor de los colores y el efecto fotográfico de cada material antes de que los vestidos adquirieran su forma en los talleres de confección.

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En la época del blanco y negro se probaban los materiales frente a la cámara antes de confeccionar el vestido, porque, a pesar de todo, el color poseía una crucial importancia.

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El negro_y, sobretodo, el terciopelo negro_estaba absolutamente proscrito. Josef von Sterberg tuvo que hacer gala de todo su saber para fotografiar los vestidos negros que tanto me gustaba llevar.”

(MARLENE DIETRICH)

RECUERDO DE MARIA RIVA SOBRE LA ELECCIÓN DE PLUMAS PARA EL VESTUARIO DE MARLENA EN EL EXPRESO DE SHANGHAI

"Estaban en grandes cajas cuadradas, grandes cajas alargadas, cajas hondas, cajas planas. Yo no sabía que en el mundo hubiesen tantos pájaros con plumas negras. Rizadas, onduladas, puntiagudas, desmayadas, temblonas, unas bajaban y otras subían, simplemente, estaban inertes en la caja, negras, selváticas, de mal agüero. Mi Madre caminaba entre los recipientes, acariciando, hundiendo, las manos en el contenido, peinando con los dedos, sopensando, estudiando la forma, el matiz y el reflejo de la potente luz que caía del techo del gran probador. ¿Avestruz? Muy gruesa, pero un poco vaciada, quizá para un salto de cama en otra escena. ¿Aigrette? muy rígida, pero se encargaron unos cuantos en blanco, para el sombrero en una escena posterior en la que quizá fuera necesario aliviar un poco el negro. ¿Ave de paraíso? admitía mal el tinte. ¿Garza? Excesivamente fina y desflecada. ¿Cisne negro? Poca consistencia y mate. ¿Cuervo? Muy duras. ¿Águila? Muy anchas, sólo aptas para películas de Indios. ¿Marabú? Muy fofas. Detrás de ella, Travis Banton preguntó a su ayudante dónde estaba la última partida llegada del Amazonas cuando, bruscamente, se interrumpió y giró sobre sus talones: "¡CHARLIE!, Tráeme gallos de pelea, las plumas de la cola de gallos de pelea Mexicanos. Y, si no son lo bastante irisadas, podemos darle un baño verde". ___¡El plumaje que llegó finalmente para el célebre look de Shanghai Express debían estar en unas condiciones soberbias, porque, cuando llegaron las plumas, su brillo tornasolado negroverdoso era tan intenso que se advertía incluso a través del papel de seda en el que venían envueltas!. Hasta mi madre quedó satisfecha."

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(Dedicado a HENRY que se tomó la molestia de enviarme este texto tan sublime. Gracias por tu generosidad)

SHANGHAI LILY

"It took more than one man to change my name to

Shanghai Lily"

DESGARBADA

"Recordé que Welles me había dicho una vez que Marlene era una devota entusiasta de Greta Garbo, pero que nunca la había conocido en persona, así que Orson organizó un encuentro en una fiestecilla en la casa de Cliftn Webb. Llevó a Dietrich hasta allí en coche, y ella estaba tan nerviosa y excitada como una niña pequeña. Garbo llegó alrededor de una hora tarde, y cuando las presentaron, Dietrich la alabó, pero Garbo se limitó a asentir con indiferencia y a seguir su camino. Según Welles, Marlene se quedó destrozada, pero no dijo nada. En el camino de vuelta, Dietrich permaneció callada un buen rato y finalmente dijo: 'Sus pies no son taan grandes...'"

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Texto: Peter Bogdanovich

Ilustración: Roc Alemany

Dedicado: a Javi y su magnífico El Celuloide Rosa

AGENTE X-27

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CORONEL VON HINDAU: __¡Qué velada tan maravillosa podríamos haber tenido si usted no hubiera sido una espía y yo un traidor!

DESEO

Guión: ERNST LUBITSCH

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MADELEINE DE BEAUPRE:

__Un collar de perlas es lo que nos separa.

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CARLOS MARGOLI:

_No, Madeleine, no importa lo que te una a ese americano, porque tú y yo estamos más unidos aún. Estamos ensartados en la misma tira de perlas. ¡Condesa!

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(Madeleine y el collar de perlas robado)

SUBREPTICIAMENTE

"Tuve muchas dificultades dirigiendo a Jane. Cuando se disfraza de doncella, hubiera necesitado que apareciera más fea, pues después de todo imitaba a la poco agraciada doncella cuyo puesto suplantaba. Cada vez que iba a la proyección se comparaba con Marlene Dietrich y se echaba a llorar. No podía resignarse a hacer un papel de composición, y Marlene estaba realmente guapa. Por tanto, día a día, se arreglaba subrepticiamente, mejoraba su apariencia, y por eso no consiguió dar el papel."

(ALFRED HITCHCOCK)

TRATO PREFERENTE

"Me dijo que para todas las escenas con Marlene Dietrich, me autorizaba a escuchar las indicacones de la actriz. Además, y esto es lo que me causó verdadero estupor , debía hacer las cosas según dijera ella. Ni qué decir tiene que yo no cuestioné las instrucciones de Hitchcock (...) Nadie conocía la cámara mejor que el señor Hitchcock. Sabía más que yo. Pues bien, tenía toda la razón. Ciertamente la señorita Dietrich sabía mucho, en particular sobre iluminación. El señor Hitchcock mencionó que lo había aprendido de Josef von Sternberg.

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El otro problema era la señorita Wyman. Ella se daba cuenta de que la señorita Dietrich centraba toda la atención, una situación que seguramente interpretó

como trato preferente. En realidad, lo era".

(WILKIE COOPER)*

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*(director de fotografía de la película)

MR. HITCHCOCK

“Con él sólo rodé una película, Pánico En La Escena. Lo que más me impresionó de Hitchcock es su autoridad tranquila, su facultad de dar órdenes sin caer en el autoritarismo. Hitchcock conseguía apasionar, iluminar, dominar, instruir, hechizar, sin el mínimo esfuerzo. Y, en el fondo, era tímido (...) Guardaba las distancias y, como a otros tantos genios, no le gustaba recibir adulaciones. Me agradaba mucho su sentido del humor, tan inglés; bromeaba mucho con nosotros sin buscar jamás nuestros aplausos.

Un proverbio alemán expresa a la perfección las cualidades de Hitchcock: 'A menudo copiado, jamás igualado'”

(MARLENE DIETRICH)

PÁNICO EN LA ESCENA

CHARLOTTE INWOOD:

_Los asesinos suelen volver al lugar del crimen, pero no al teatro.

EVE GILL:

_Mi padre tiene razón, señora. A mi me sorprende que usted no tenga miedo

CHARLOTTE INWOOD:

_¿Miedo? El teatro es el último sitio adonde vendría. Deja de actuar como una colegiala. El único asesino aquí es el director de orquesta.

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(Semana dedicada a Kiddie, Alison, Antoñita Mari y La Faisana, ese lugar idílico donde pasan películas como ésta)

FRITZ LANG

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"El director al que más he detestado ha sido Fritz Lang. Descubrí esos sentiminentos por él en 1952, durante el rodaje de Encubridora. Para poder trabajar a sus órdenes tuve que refrenar todo el odio y rechazo que me inspiraba. Si Mel Ferrer no hubiera estado allí, creo que hubiera abandonado a mitad del rodaje (...) Fritz Lang pertenecía a 'la cofradía de los sádicos'. Despreciaba mi devoción por Josef von Sternberg, e intentó reemplazar a aquel genio en mi corazón y en mi cuerpo. Lo sé porque me lo confesó.

Encubridora, la única película en que me dirigió

es una película muy mediocre"

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(MARLENE DIETRICH)

ENCUBRIDORA

"Era una película concebida para Marlene Dietrich. Me caía muy bien. En otros tiempos le tuve mucho cariño. Curiosamente, en Alemania nunca coincidí con ella. Nos conocimos cuando hice Liliom en París, con Charles Boyer. Yo quería escribir una película sobre una corista madura, pero deseable todavía, y un viejo pistolero que ha perdido el toque. Y me inventé esta historia. Pero a Marlene le molestaba eso de pasar elegantemente a una franja de edad ligeramente superior; se fue haciendo cada vez más joven, hasta que ya no pudo pasar. Además, se aliaba con

un actor en contra de otro. No fue muy agradable.

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No me gusta hablar mal de Marlene. Ella dijo y escribió muchas cosas desagradables sobre mí y es la causante de muchas cosas ingratas que me han pasado en la vida. Hizo muchas cosas que no me parecieron bien. Seguía estando muy influida por [Josef von] Sternberg. Decía:'Oye, Sternberg haría esto y lo otro'. Yo le contestaba:

'Sí, pero yo soy Lang' "

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(FRITZ LANG)

EL RANCHO DE ALTAR KEANE

ALTAR KEANE:

_Aquí no hay preguntas. ¡Ninguna! No le preguntes a nadie quién es, o de dónde viene o a dónde va; o si el oro es amarillo o el cielo es azul. Y sobre todo no preguntes por mis joyas. No te importan. Mis leyes hay que cumplirlas. Si no estás dispuesto a hacerlo, puedes marcharte ahora mismo.

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ALTAR KEANE:

_Me gustan los hombres que se niegan a obedecer a una mujer.

VERN HASKELL:

_Y a mi me gustan las mujeres que son frías como el hielo, pero que a veces queman como el Sol.

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ALTAR KEANE:

_Si pudieras marcharte y volver hace 10 años...

A PROPÓSITO DE DUKE

"John Wayne no era un hombre verdaderamente brillante, pero necesitaba dinero y se comportaba con corrección. Gracias a Charlie Feldman [agente de Marlene Dietrich] firmó un contrato con la Universal y rodé algunas películas con él. No puede decirse que fuera mi pareja porque sus recursos dramáticos eran muy limitados: se contentaba con recitar los diálogos, eso es todo. Le ayudé lo mejor que pude. Wayne no era un hombre distinguido, ni demasiado excitante. Me confesó que nunca leía un libro. Lo que no le impidió amasar una buena fortuna a lo largo de los años. Prueba de que no es preciso ser demasiado inteligente para convertirse en una gran estrella de cine.

A pesar de todo, no sigan su ejemplo. ¡Lean!"

(MARLENE DIETRICH)

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Dedicado a GLITZY POP CULTURE! a quien agradezco su generosidad e invito a todos a que visitéis su blog.

¡¡¡Gracias!!!

BERLÍN OCCIDENTE

"Billy Wilder se había trasladado a París para convencerme de que participase en su película, en el papel de una nazi, porque me había negado a hacerlo en una conversación mantenida con él por teléfono. Entonces no sabía que

era imposible escapar de Billy Wilder.

Wilder filmó en Berlín todos los planos que no requerían

la presencia de los actores principales y luego se

trasladó a París, donde yo me encontarba

entonces, para explicarme su proyecto.

Evidentemente, acepté."

(MARLENE DIETRICH)

Marlene Dietrich, Turban by Dior, The Ritz, Paris, August 1955

Fotografía: Richard Avedon

ESTILO ¿QUÉ LE HA PASADO A MI OTRO ZAPATO?

"El creador de este estilo tan original fue James Stewart. Incluso cuando se esforzaba en representar una escena de amor daba la impresión de que sólo se había puesto un zapato y estaba buscando el otro, siendo así sus diálogos muy lentos. Un día le confesé mis reflexiones, y él me respondió:'¿Eh?' Toda su vida interpretó de esa manera, y se convirtió en un personaje rico y célebre.

Ahora ya no necesita buscar su otro zapato. "

(MARLENE DIETRICH)

(James Stewart y Marlene Dietrich coincidieron en 2 películas: Arizona y No Highway In Sky)