SENSO

"Al principio de verano recibí un telegrama de Tennessee Williams y salí hacia Roma en el Jaguar (...) El motivo del viaje era que Tennessee había acordado que yo escribiera los diálogos de una película que iba a hacer Luchino Visconti. La acción se desarrollaría durante la guerra austro-italiana de mediados del siglo XIX.

.....Visconti era un hombre afable y encantador. Cuando llevaba cobrando seis semanas y había terminado el trabajo, me dijo que no le satisfacían las escenas de amor. Al cabo de una semana, Tennessee, que era quién él había esperado en principio que escribiera los diálogos, le dio exactamente lo que quería. Compartimos los créditos de la película, que al final se tituló Senso."

(PAUL BOWLES)

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"Siempre me ha costado realizar trabajos por encargo, cosa que resultó particularmente cierta en el caso de Senso, pues no consideraba a Farley Granger un actor interesante. Por otra parte, el hecho de que mi trabajo no fuera remunerado no aumentó el incentivo. Lo poco que hice en el guión fue, en realidad, por la admiración que Visconti me inspiraba y como agradecimiento por haberle dado a mi amiga Marya, que estaba muy necesitada de él, un puesto en la producción."

(TENNESSEE WILLIAMS)

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TENIENTE MAHLER:_¿No cree que hubiera sido mejor si la otra noche en la ópera me hubiese dicho que Ussoni era su amante, y que por ese motivo me pedía que renunciara a batirme con él?

CONDESA SERPIERI: _Roberto Ussoni no es mi amante, es mi primo. Y es la persona a quien yo más admiro en este mundo.

TENIENTE MAHLER:_¿Le admira más que a su marido?

CONDESA SERPIERI:_Verá, mi marido y yo tenemos opiniones muy diferentes respecto a los austríacos. Él está dispuesto a aceptarlos, incluso les pide favores. Yo soy como mi primo, una verdadera italiana.

TESTIGO DE CARGO Y EL PROCESO PARADINE

"Yo, ya ve, he hecho de todo, todo tipo de películas, buenas, malas o indiferentes. Nunca pude hacer, como Hitchcock, una película de Hitchcock detrás de otra. Pero él, era muy listo, porque de esa forma, el marido decía a su mujer:'Eh, hay una nueva película de Hitchcock, o sea que va a haber suspense, emoción, un cadáver, o varios, y una solución fantástica. ¡Vamos a verla!'. Lo hizo muy bien.

Yo quería rodar una película como las suyas, así que rodé Testigo De Cargo, y luego me aburrí y pasé a otra cosa. La verdad es que, cuando me siento muy desgraciado, hago una comedia. Y cuando estoy de muy buen humor, hago una película seria. Una película seria, un film noir, pero luego me aburro y vuelvo a la comedia."

"Laughton es el mejor actor con el que he trabajado. "

(BILLY WILDER)

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"Muchas veces la gente se ha acercado a mi para expresarme lo mucho que ha disfrutado con Testigo De Cargo. Pensando que era una película mía y no de Billy Wilder. Es más, en una ocasión Billy Wilder me dijo que la gente se le acercaba para preguntarle por El Proceso Paradine, pensando que la había hecho él. Bueno, lo cierto es que yo estaría contento con el intercambio."

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"Después de La Posada de Jamaica, juré que nunca más trabajaría con Laughton, que era el más "obvio" de los actores. Sin embargo, éste era el mejor vehículo para él."

(ALFRED HITCHOCK)

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JUEZ HORFIELD:__Está usted muy apetitosa, amiga mía.

SRA. KEANE:__Agradable cumplido, viniendo de un excelente gourmet como usted.

EL TERCER HOMBRE: EL RELOJ DE CUCO, SELZNICK Y DOS CRIATURAS CELESTIALES

LARRY LIME:__Recuerda lo que dijo no sé quién: En Italia en 30 años de dominación de los Borgia no hubieron más que terror, guerras, matanzas pero surgieron Miguel Ángel, da Vinci y el Renacimiento. En Suiza, por el contrario, tuvieron 500 años de amor, democracia y paz, ¿y cuál fue el resultado? El reloj de cuco.

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"Cuando se distribuyó la película los suizos, muy amablemente, me señalaron que ellos nunca hicieron el reloj de cuco... Este tipo de reloj procede de la Selva Negra, Baviera"

(ORSON WELLES)

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"Para conseguir que Selznick nos cediera a Cotten y a Alida Valli, [Alex] Korda tuvo que hacer un trato en el que cedía a David [Selznick] la distribución en Norteamérica. Así la película llegó al público norteamericano como 'David O. Selznick presenta/ Una producción David O. Selznick/ Producida por David O. Selznick', y así sucesivamente. Todo lo que David hizo fue ceder a Alex un par de actores. Fue Alex quien soñó todo el poyecto y, en pleno sentido de la palabra, quien lo produjo. Pero David se llevó la gloria.

Un día estaba yo sentado con ellos, unos dos años después del estreno de la película, cuando toda Europa aún vibraba con los acordes del tema musical de El Tercer Hombre, y Alex dijo: __¿Sabes David? Confío en no morirme antes que tú (...) Odio pensar que una noche puedes deslizarte hasta el cementerio para borrar mi nombre de la lápida de mi tumba."

(ORSON WELLES)

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PAULINE:__It was the first time I had ever seen "lt". Deborah had always told me how hideous he was. "It" is appalling. He is dreadful. I have never in my life seen anything in the same category of hideousness, but I ADORE HIM!

ALIDA

"Durante algún tiempo esperamos conseguir la participación de Greta Garbo, lo que hubiese significado su vuelta a la pantalla. Pero el peor error de reparto fue la elección de Louis Jourdan para el papel de criado(...) Por desgarcia, Selznick tenía contatada a Alida Valli, de quien pensaba que podría llegar a ser una segunda Ingrid Bergman, y tenía igualmente bajo contrato a Louis Jourdan, y por tanto era necesario que yo los utilizara."

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(Alfred Hitchcock)