HISTORIAS DE CANNES: OTHELLO DE ORSON WELLES, GRAN PREMIO 1952

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"Como sabes no se puede distribuir una película sin lo que se llaman un 'certificado de origen', para conseguir el cual la película debe tener una nacionalidad. Eso se necesita para poder asistir a un festival. Los italianos, los franceses y los norteamericanos __que podían haber estado en condiciones de presentar Otelo__ no quisieron hacerlo porque tenían sus propias películas.

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Por esa razón y dado que parte de la película tuvo que ser filmada en Marruecos, la presenté como película marroquí. Bien, hasta el final no se dice a nadie si ha sido premiado, sabes, pero un día, cuando estaba en la habitación de mi hotel, el director del Festival, Robert Favre Le Bret, me llamó por teléfono y me preguntó: '¿Cúal es el himno nacional marroquí?'.

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Así fue como me enteré de que había ganado el primer premio, porque siempre tocan el himno del país triunfador. Naturalmente, no había himno marroquí, o al menos no lo había entonces, así que tocaron cualquier cosa y todo el mundo se puso de pie. Tampoco había delegación de Marruecos ni nada parecido. Creo que soy el único ganador de un gran premio internacional en todo el mundo árabe."

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(ORSON WELLES)

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Boceto de Alexandre Trauner

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(Othello en Venezia)

FAYE DUNAWAY, IMAGEN DE CANNES 2011

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Faye Dunaway © photo by Jerry Schatzberg

Artwork: H5 (M. Lelièvre, B. Parienté)

MARISA PAREDES, LA DAMA DE DONOSTIA 2006

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Cartel Oficial Del Certamen: TONI GALINDO

LA DAMA DE SHANGHAI

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"Habíamos estado separados durante un par de años. Ella quiso hacer la película y eso nos volvió a unir por algún tiempo. La Dama de Shanghai fue escrita, como tú sabes, para otra actriz muy diferente [Barbara Laage] y no para una actriz tan importante como Rita Hayworth. Naturalmente, después, cuando ya nos habíamos divorciado, poco después del rodaje, se hizo circular la teoría de que en su totalidad el proyecto había sido una especie de venganza siniestra contra la pobre Rita. Realmente fue idea de Harry [Cohn] y de ella misma el que hiciera aquel papel, lo que convertía el filme en uno de primera categoría con una gran estrella de primera categoría como Hayworth en el papel principal.

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La secuencia más interesante en la casa de la risa lo tenía todo y desapareció. Me pasé despierto todas las noches desde las diez y media a las cinco de la mañana, durante una semana, para pintarla. Una noche Cyril Connelly vino y me ayudó. Había todo tipo de gente rara que llegaba a echarme una mano. Éste era el gran tour de force de la escena. Todo lo que ahora queda es una toma mala y muy larga que yo quería cortar porque resultaba banal comparada con la forma como se había construído la secuencia... Demasiado atrevida para su tiempo. '¿A qué viene todo esto?', gritó Harry Cohn y lo eliminó. La gente lo hubiera recordado más que la escena de los espejos al final. Era mucho más, el tour de force, el punto culminante.

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Los amigos me esquivaban. Donde quiera que se mencionaba la película la gente se aclaraba la garganta, carraspeaba y cambiaba de tema muy rápidamente en consideración a mis sentimientos. Sólo descubrí que se valoraba como una buena película cuando me fui a Europa. La primera cosa agradable que oí decir de ella a un norteamericano fue de labios de Truman Capote. Una noche en Sicilia recitó de memoria palabra por palabra, páginas enteras del diálogo."

(ORSON WELLES)

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Rita Hayworth a bordo del Circe, propiedad de Errol Flynn

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Especial: La Dama De Shanghai Visita Manderley

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