SUDDEN FEAR

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LESTER BLAINE: __Why are you looking at me like that?

MYRA HUDSON:__I was jusy wondering what I've done to deserve you.

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HISTORIAS DE CANNES: OTHELLO DE ORSON WELLES, GRAN PREMIO 1952

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"Como sabes no se puede distribuir una película sin lo que se llaman un 'certificado de origen', para conseguir el cual la película debe tener una nacionalidad. Eso se necesita para poder asistir a un festival. Los italianos, los franceses y los norteamericanos __que podían haber estado en condiciones de presentar Otelo__ no quisieron hacerlo porque tenían sus propias películas.

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Por esa razón y dado que parte de la película tuvo que ser filmada en Marruecos, la presenté como película marroquí. Bien, hasta el final no se dice a nadie si ha sido premiado, sabes, pero un día, cuando estaba en la habitación de mi hotel, el director del Festival, Robert Favre Le Bret, me llamó por teléfono y me preguntó: '¿Cúal es el himno nacional marroquí?'.

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Así fue como me enteré de que había ganado el primer premio, porque siempre tocan el himno del país triunfador. Naturalmente, no había himno marroquí, o al menos no lo había entonces, así que tocaron cualquier cosa y todo el mundo se puso de pie. Tampoco había delegación de Marruecos ni nada parecido. Creo que soy el único ganador de un gran premio internacional en todo el mundo árabe."

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(ORSON WELLES)

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Boceto de Alexandre Trauner

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(Othello en Venezia)

FRITZ LANG

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"El director al que más he detestado ha sido Fritz Lang. Descubrí esos sentiminentos por él en 1952, durante el rodaje de Encubridora. Para poder trabajar a sus órdenes tuve que refrenar todo el odio y rechazo que me inspiraba. Si Mel Ferrer no hubiera estado allí, creo que hubiera abandonado a mitad del rodaje (...) Fritz Lang pertenecía a 'la cofradía de los sádicos'. Despreciaba mi devoción por Josef von Sternberg, e intentó reemplazar a aquel genio en mi corazón y en mi cuerpo. Lo sé porque me lo confesó.

Encubridora, la única película en que me dirigió

es una película muy mediocre"

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(MARLENE DIETRICH)

ENCUBRIDORA

"Era una película concebida para Marlene Dietrich. Me caía muy bien. En otros tiempos le tuve mucho cariño. Curiosamente, en Alemania nunca coincidí con ella. Nos conocimos cuando hice Liliom en París, con Charles Boyer. Yo quería escribir una película sobre una corista madura, pero deseable todavía, y un viejo pistolero que ha perdido el toque. Y me inventé esta historia. Pero a Marlene le molestaba eso de pasar elegantemente a una franja de edad ligeramente superior; se fue haciendo cada vez más joven, hasta que ya no pudo pasar. Además, se aliaba con

un actor en contra de otro. No fue muy agradable.

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No me gusta hablar mal de Marlene. Ella dijo y escribió muchas cosas desagradables sobre mí y es la causante de muchas cosas ingratas que me han pasado en la vida. Hizo muchas cosas que no me parecieron bien. Seguía estando muy influida por [Josef von] Sternberg. Decía:'Oye, Sternberg haría esto y lo otro'. Yo le contestaba:

'Sí, pero yo soy Lang' "

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(FRITZ LANG)

EL RANCHO DE ALTAR KEANE

ALTAR KEANE:

_Aquí no hay preguntas. ¡Ninguna! No le preguntes a nadie quién es, o de dónde viene o a dónde va; o si el oro es amarillo o el cielo es azul. Y sobre todo no preguntes por mis joyas. No te importan. Mis leyes hay que cumplirlas. Si no estás dispuesto a hacerlo, puedes marcharte ahora mismo.

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ALTAR KEANE:

_Me gustan los hombres que se niegan a obedecer a una mujer.

VERN HASKELL:

_Y a mi me gustan las mujeres que son frías como el hielo, pero que a veces queman como el Sol.

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ALTAR KEANE:

_Si pudieras marcharte y volver hace 10 años...