FELIZ HALLOWEEN

Ina Et Hitchcock Harper's Bazaar, Hollywood

JEANLOUP SIEFF

1962

JANET

"'No voy a dirigir cada matiz', me dijo. 'Pero si no expresa lo que yo quiero, se lo arrancaré... y si expresa demasiado, se lo aplastaré. Lo único que tiene que hacer es encajar en el cuadro y en el ángulo de la cámara que yo necesito'"

.

"Nuestra relación laboral fue maravillosa"

(JANET LEIGH)

DÍA DURO PARA JANET

"Aquella fue una escena muy dura para Janet. Me refiero a permanecer bajo el agua tanto tiempo. Aunque la cubrían, insisto en que no fue una escena agradable. Creo que la rodamos en cinco días. Todos los días estaba en la ducha, prácticamente todo el tiempo. El agua estaba caliente, por descontado, pero las horas se hacían eternas. Aunque descansaba entre tomas, fue una escena difícil"

(HILTON GREEN)*

*ayudante de dirección

SINÓPTICO

"Saul Bass elaboró un guión sinóptico para la escena de la ducha, que seguimos a rajatabla. Estaba perfectamente planificada, y con todo, me pasé una semana en la ducha. Estaba calada hasta los huesos"

(JANET LEIGH)

CUESTIÓN DE HIGIENE

"Una mujer me escribió para decirme que tenía un problema. El caso es que su hija había visto al hombre asesinado en la bañera de Las Diabólicas. Y por eso no quería bañarse. Más tarde fue a ver Psicosis, y desde entonces no quería ducharse. Aquella mujer me

preguntaba qué debía hacer con su hija"

"Le envié un telegrama diciendo: Llévela a la tintorería"

(ALFRED HITCHCOCK)

STYLE

“Other men wear suits. But with other men, there’s the man and then there’s the suit on him. That didn’t happen to Cary Grant. Style was like a skin."

(EVE MARIE SAINT)

.

Fotografía: Vanity Fair

YO TAMBIÉN QUIERO SER CARY GRANT

(Emulando Vanity Fair, Octubre 2009)

DR. HITCHCOCK & MR. GRANT

(Vanity Fair España, Septiembre 2009)

ALTER EGO

"Algunos escritores afirman que Cary Grant era mi alter ego en la fantasía. Tonterías. Cuando me miro al espejo no veo a Cary Grant. Me miro al espejo lo mínimo indispensable, porque la persona que me devuelve la mirada siempre me ha parecido un extraño cuya apariencia no se ajusta en absoluto a mi forma de sentir."

(ALFRED HITCHCOCK)

JIMMY STEWART

"Pensaba que el público norteamericano se identificaría más y mejor con James Stewart que con cualquier otro actor. Creo que para mi padre, Jimmy personificaba al hombre medio o, dicho en otras palabras, al ciudadano de a pie"

(PATRICIA HITCHCOCK)

PHILIP, RUPERT, BRANDON... Y CARY GRANT

"La selección del reparto era de suma importancia. Hitchcock y yo queríamos que Cary Grant fuese Rupert, el profesor universitario, y que Montgomery Clift encarnase a Brandon, el personaje dominate en la relación que mantiene con Philip. Éste habría sido un reparto de ensueño. En todo caso nos las tuvimos que componer con James Stewart y John Dall.

.

Considero que la opción de James Stewart era absolutamente destructiva. Como actor, Stewart no es sexual, siendo así que en la obra de teatro británica queda implícito que Rupert y Brandon habían sido amantes o algo parecido. Cary Grant no era homosexual, pero era el actor más sobresaliente de su época, y siempre era sexual"

(ARTHUR LAURENTS)

LA SOGA

"Cuando adapté La Soga para la gran pantalla homosexualidad era un sustantivo impronunciable en Hollywood, empleándose la palabra "ello" para nombrala. Así las cosas nos encontramos ante una obra teatral sobre tres homosexuales donde ese "ello" tenía que ser evidente para todo el mundo salvo para la Oficina Hays

o la Legion Of Decency. Sin ese "ello",

la historia carece de sentido. "

(ARTHUR LAURENTS)

"Hitchcock nunca hizo referencia explícita a las

relaciones homosexuales que aparecían en La Soga,

aunque las entendía perfectamente. El "ello" sólo estaba implícito y se daba por sabido. Además, la relación entre la obra teatral y el caso de asesinato Leopold-Loeb

tampoco se abordó nunca"

(SIDNEY BERNSTEIN)

(Swoon de Tom Kalin abordó el famoso crimen de 1924)

LEONARD

"En principio , Leonard tenía que ser un esbirro fiel, aunque yo escogí interpretarlo como un personaje homosexual, porque Leonard sentía la necesidad de deshacerse de

Eve Kendall. Me pareció que sería muy interesante que él tuviera celos de ella, no sólo por ser el hombre de confianza. Pero corría el año 1958, y mi interpretación tenía que ser muy sutil"

"El único que no disfrutaba tanto era James Mason,

que consideraba que, en cierto modo, mi personaje

ponía en duda el suyo"

(MARTIN LANDAU)

(Leonard protegiendo a Phillip Vandamm)

EL ARMARIO SECRETO DE ALFRED HITCHCOCK

"Nunca comentamos la atracción homoerótica que sentía el peronaje que interpretaba Walker por el mío, aunque pienso que sí lo hizo con Walker. Pretendía que yo me comportase con normalidad, y que no fuese muy conciente de todo lo que ocurría veladamente. Huelga confirmar que Hitchcock entendía perfectamente la situación"

(FARLEY GRANGER)

.

(Hitch durante el rodaje de la película)

. "Hitchcock obtubo de la MGM a Robert Walker, al que deseaba, aunque no pareciera dar el tipo, para el papel del elegante psicópata (...) Para su papel con Hitchcock, crearon entre ambos una elaborada serie de gestos sutiles con los que esperaban eludir las quejas censoras acerca del subtema de un cortejo homosexual"

(DONALD SPOTO)

.

(Granger arregla la pajarita a Walker)

BRUNO Y GUY

"Durante todo el metraje Hitchcock juega con la sinuosa ambigüedad sexual de los protagonistas. Cuando Bruno, arropado por la hojarasca de Washington, queda con Guy para decirle que Miriam pertenece al más allá, se esconde tras la reja de una casa vecina. Allí acude Guy con los ojos brillantes por el peligro del encuentro y de la noche. Un coche de policía llega al domicilio del tenista con el fin de informar sobre el crimen y la pareja se oculta en le sombra, muy juntos. Son los novios de la noche, la imagen criminal de lo gay, perfectamente vinculada a la educación tardovictoriana de Hitchcock. Asustados en la oscuridad, su atractivo les hace titilar. Y Hitchcock supo fotografiarlo como nadie"

(BORIS IZAGUIRRE)

STRANGERS WHEN WE MEET

...BRUNO ANTHONY:

-¿Le explico una de mis ideas para un CRIMEN PERFECTO?

LA PESADILLA DE GREGORY Y LAS HORMIGAS

"Había 400 ojos humanos observándome, desde un pesado cortinaje negro arriba. Después aparecían unas tenazas gigantes, de un tamaño muchas veces mayor que el mío, y luego se suponía que yo debía perseguirlas, esto es, a las tenazas, ascendiendo por una de las caras de una pirámide donde finalmente me topaba con un vaciado de yeso del rostro de Ingrid. La escultura de yeso se resquebrajaba al tiempo que torrentes de hormigas emergían de su rostro. Agggh. Pues bien aquella multitud de hormigas terminó en el suelo de la sala de montaje. Le pregunté a Hitchcock por qué mi pesadilla se había reducido tanto. Él respondió: 'El contrato con las hormigas ha sido cancelado. No pudimos conseguir suficientes hormigas adecuadamente entrenadas. Además, el Central Casting ha dicho que todas sus pulgas ya tienen un empleo, y muy bien retribuido. Al margen de eso-añadió- David [Selznick] pensaba que el sueño provocaría la risa del público'"

(GREGORY PECK) (Escena Del Baile Eliminada)

ROSTRO DE HORMIGAS

(SALVADOR DALÍ, 1936)

DALINIANA

"Naturalmente Dalí inventó cosas bastante extrañas que no fue posible realizar: ¡Una estatua se resquebraja y unas hormigas escapan de las grietas y se arrastran por la estatua y, luego, vemos a Ingrid Bergman cubierta de hormigas!"

(ALFRED HITCHCOCK)

. ○ ○ ○

"[La escena del sueño] era mucho más larga y más interesante . Era algo digno de poner en un museo. El film final no incluyó su complicado metraje, en el que yo me convertía en una estatua de yeso en el sueño del hombre (lo cual implicó que rodáramos al revés, conmigo saliendo de ella). Había tantas cosas maravillosas en la secuencia, pero decidieron cortarla a un minuto o dos en vez de los veinte minutos para los que tan duramente trabajamos. Fue una verdadera lástima. Hubiera podido ser algo sensacional"

(INGRID BERGMAN)

○ ○ ○

(Ingrid Bergman & Salvador Dalí)

Y CON UN TOQUE DE ARTE

(DIBUJO DE PRE-PRODUCCIÓN)

.

(ESTUDIO PARA LA ESCENA ONÍRICA)

..

(ESCENA DE LA PELÍCULA)

...

"Yo pude elegir también a De Chirico o a Max Ernst, pero nadie es tan imaginativo y extravagante como Dalí"

(DAVID O. SELZNICK)

SALVADOR DALÍ

"Pedí a Selznick que se asegurara la colaboración de Salvador Dalí. Selznick aceptó, pero estoy seguro de que pensó que yo quería que trabajara Dalí por la publicidad que nos haría. La única razón, sin embargo era mi voluntad de conseguir sueños muy visuales con rasgos agudos y claros (...) Quería la colaboración de Dalí debido al aspecto agudo de su arquitectura _Chirico es muy parecido_, las largas sombras, el infinito de las distancia, las línes que convergen en la perspectiva...los rostros sin forma..."

(ALFRED HITCHCOCK)

(JAMES BASEVI, ALFRED HITCHCOCK, SALVADOR DALÍ)