MATAR UN RUISEÑOR

"Cuando cumplí diez años cometí una tremenda equivocación. El Mobile Register convocó un concurso entre sus lectores para que presentaran algo que tuvieran escrito, y yo saqué muchas cosas del diario, que eran absoluta y literalmente ciertas, del señor y la señora Lee, los padres de Harper Lee, que vivían muy cerca. Harper Lee era mi mejor amiga. ¿Ha leído Matar Un Ruiseñor? Yo soy un personaje de esa novela, que tiene lugar en la pequeña ciudad de Alabama donde vivíamos. Su padre era abogado, y cuando éramos niños ella y yo solíamos ir a los juicios. Íbamos a los juicios en vez de ir al cine(...) La señora Lee era una persona muy rara. El señor Lee era maravillosos, pero ella__que era una mujer brillante, podía hacer el crucigrama del New York Times con la misma rapidez con que desplazaba el lápiz, ese tipo de persona__no paraba de cotillear. Así escribí algo titulado 'La Señora Metomentodo', acerca de la señora Lee, y lo envié al Mobile Register. Gané el segundo premio, lo publicaron entero y fue horroroso. Algo parecido a cuando empecé a publicar capítulos de Answered Prayers y todo el mundo se enfadó tanto. (Risas.) Bueno, pues se incomodaron mucho en Alabama (...) Nunca creí verdaderamente que fueran a publicarlo, y mucho menos que ganara un premio. Y un domingo, apareció. Entonces la gente empezó a murmurar de mí. Yo iba por la calle y la gente que estaba en el porche de su casa dejaba de hablar y se abanicaba un poco. Descubrí que estaban muy molestos."

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(TRUMAN CAPOTE)

EL ÁNGEL EXTERMINADOR: UN ATAQUE VELADO A DALÍ Y AL GRUPO DEL MAS JUNY

SILVIA: _Buenos días, Rita, ¿ha dormido usted bien?

RITA: _No me lo va a creer, pero no he despertado ni un instante.

ANA: _En cambio yo, ¡qué noche! Ni siquiera cuando el descarrilamiento del expreso de Niza me he sentido tan adolorida.

RITA:_¿Pero usted ha descarrilado alguna vez? ¡Qué interesante!

ANA:_Yo iba enloquecida de un lado a otro. Un vagón de tercera repleto de gente del pueblo se había aplastado como un enorme acordeón. Y dentro... ¡Qué carnicería! Debo ser insensible, porque no me conmovió el dolor de aquellos infelices. SILVIA:_¿Insensible, y se desmayó usted al desfilar ante el cuerpo yacente del príncipe Lurka?

ANA:_¡Oh, no compare usted! ¿Cómo podía quedar indiferente ante la grandeza de aquel admirable príncipe que fue nuestro amigo? ¡Y aquel nobilísimo perfil!

RITA:_Yo creo que la gente del pueblo, la gente baja es menos sensible al dolor. ¿Usted ha visto un toro herido alguna vez? Impasible.

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Nadia Haro Oliva en el papel de Ana, protagoniza además la escena onírica con una mano cortada que nos recuerda la de Un Perro Andaluz

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"Dalí, como Lorca, tenían un miedo terrible al sufrimiento físico y a la muerte. Había escrito una vez que no conocía nada más excitante que el espectáculo de un vagón de tercera lleno de obreros muertos, aplastados en un accidente.

Descubrió la muerte el día en que un príncipe que él conocía, una especie de árbitro de las elegancias mundanas, el príncipe Mdinavi, invitado a Cataluña por el pintor Sert, se mató en un accidente de automóvil. Aquel día, Sert y la mayoría de sus invitados se encontraban en el mar a bordo de un yate. Dalí se había quedado en Palamós para trabajar. Él fue el primero en ser informado de la muerte del príncipe Mdinavi. Acudió al lugar del accidente y se declaró totalmente trastornado.

La muerte de un príncipe era para él una verdadera muerte. No tenía nada que ver con un vagón lleno de cadáveres de obreros."

(LUIS BUÑUEL)

Escanario del accidente del príncipe Mdivani y la baronesa Thyssen

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"Hacia 1929 tuvimos un enfrentamiento Dalí y yo. Fue a raíz de que el Orient Express saltara por los aires cuando pasaba por al norte de Grecia o Macedonia. Para poner la bomba escogieron, creo yo que serían anarquistas, al vagón más lujoso, el más rico. Hablábmos de ello y hacíamos diversas reflexiones, cuando de pronto Dalí suelta: 'Pues si yo quisiera poner una bomba en un tren no la pondría en el vagón de los ricos, eso seguro, la pondría en la de los pobres, porque es más escandaloso'. Jamás le volví a dirigir la palabra después de esa frase. Le reñí, le dije que se marchara de la casa de Breton, cosa que hizo."

(LOUIS ARAGON)

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FELIZ HALLOWEEN

Ina Et Hitchcock Harper's Bazaar, Hollywood

JEANLOUP SIEFF

1962

EN PORTADA

Fotografías: Paul Schutzer

Roma, 1962

BIGGER THAN LIFE 3.0

Richard Burton y Elizabeth Taylor rodaron su primera escena juntos el 22 de Enero de 1962. El productor Walter Wanger afirmó: "Casi se podía percibir la electricidad entre Liz y Burton"

LA GATA NEGRA

Éste es uno de los (pocos) casos en que el título en español supera al original (Walk On The Wide Side)

y suponemos hace referencia no tanto a esa gata negra que se pasea por el lado más salvaje de los títulos de crédito

como a Capucine

por quien bebe los vientos la tremenda Barbara Stanwyck

La tensión sexual de las dos mujeres

es, sin duda, lo mejor de la película.

SEAN 007

SEAN

Para hacer de James Bond se pensó en algunos

actores ya consagrados, como Richard Burton,

James Manson y Peter Finch; éstos y otros

candidatos podían ser elegantes, sofisticados, pero les faltaba un atributo indispensable: la virilidad, el sex appeal, el impacto carnal... Cuando en 1962 llegó James Bond, estas razones "carnales" contaron y mucho...

Aquella primera salida de Bond no fue el éxito

que se ha contado después.

El despegue no se produjo hasta la segunda entrega:

Desde Rusia Con Amor (1963),

y a su amparo se repuso triunfalmente la primera.

Cuando llegó James Bond Contra Goldfinger (1964),

estalló la APOTEOSIS.

Después fueron llegando OperaciónTrueno(1965), uno de los diez títulos más taquilleros de la historia del cine, y Sólo se Vive Dos Veces(1966), que no le fue a la zaga en rentabilidad. En este punto, Connery decidió cambiar de imagen. "He creado un monstruo, que puede aniquilarme como actor", declaró... Esta voluntad de cambio no era nueva. Después del segundo Bond rodó un Hitchcock que dejó indiferente al público y apasionó a la crítica especializada: Marnie, La Ladrona (1962)...

(TEXTO: TERENCI MOIX, MIS INMORTALES DEL CINE,AÑOS 60)

ROMY SCHNEIDER EYES