TOQUE WILDER

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HELLMUTH KARASEK:

_ ¿Estuvo la Garbo en el entierro de Lubitsch?

BILLY WILDER:

_ ¿La Garbo? No. Es demasiado tímida. Creo que es tan tímida que ni siquiera acudirá a su propio entierro.

THE PINK BEDROOM

"Creo que he tenido cinco encuentros con la Garbo, y uno fue durante aquel diciembre de 1947, justo después de estrenarse el Tranvía en Nueva York. Yo le había mencionado, casualmente a George Cuckor que había escrito un guión cinematográfico titulado The Pink Bedroom, y él, que era íntimo de la Garbo, me dijo: 'Quiero que se lo enseñes a Greta. La entrevista corre de mi cuenta.' Para gran sorpresa mía, aquella mujer legendaria me recibió a solas en su apartamento de la Ritz Tower.

(...)

Cuando al cabo de una hora hube terminado de contarle el guión, ella volvió a decir:'¡Maravilloso!'. Pero luego se reclinó en el sofá y añadió con un suspiro: 'Sí, es maravilloso, pero no es para mí. Déselo a Joan Crawford'"

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Texto: Tennessee Williams

Fotografía: George Hoyningen-Huene

DESGARBADA

"Recordé que Welles me había dicho una vez que Marlene era una devota entusiasta de Greta Garbo, pero que nunca la había conocido en persona, así que Orson organizó un encuentro en una fiestecilla en la casa de Cliftn Webb. Llevó a Dietrich hasta allí en coche, y ella estaba tan nerviosa y excitada como una niña pequeña. Garbo llegó alrededor de una hora tarde, y cuando las presentaron, Dietrich la alabó, pero Garbo se limitó a asentir con indiferencia y a seguir su camino. Según Welles, Marlene se quedó destrozada, pero no dijo nada. En el camino de vuelta, Dietrich permaneció callada un buen rato y finalmente dijo: 'Sus pies no son taan grandes...'"

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Texto: Peter Bogdanovich

Ilustración: Roc Alemany

Dedicado: a Javi y su magnífico El Celuloide Rosa

AGENTE X-27

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CORONEL VON HINDAU: __¡Qué velada tan maravillosa podríamos haber tenido si usted no hubiera sido una espía y yo un traidor!

METAMORPHOSIS

"Su intensidad emocional es auténtica. En el mismo momento en que comienza una escena, todo su ser parece cambiar. Su papel actúa como una metamorfosis completa, en el acto se convierte en Mata-Hari"

(RAMON NOVARRO)

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Imagen Restaurada: A.Gimli

Agradecimientos: Henry, por enviarme este texto

MATA HARI

"One day you may know that I am something less that the woman you think me"

(MATA HARI)

THE STARS (GRETA GARBO AS THE MATA HARI), 1981

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Sábado 23 de Marzo, 1985

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Estuve trabajando y luego fui a casa de Karen Burke (taxi 4$). Seguí a Greta Garbo por la calle y le hice fotos. Estoy casi seguro de que era ella. Llevaba gafas oscuras, un abrigo muy largo y pantalones. Y tenía la boca exacta. Entró en Trader Horn y estuvo hablando de televisiones con una mujer. Le pega mucho hacer eso. Le hice fotos hasta que pensé que se enfadaría y entonces me fui andando hasta el centro. Yo también iba sólo (risas).

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Me quedé despierto hasta las 5:10, preparándome para ir al día siguiente a California, a lo de Vacaciones en el mar, y porque también tengo que rodar una anuncio de Coca-Cola.

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Texto/Serigrafías: Andy Warhol

20 AÑOS SIN GRETA GARBO

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Fotografía: CLARENCE SINCLAIR BULL

NORMA, EXPRESIÓN & GARBO

NORMA DESMOND:__Maravilloso, ¿verdad? Y sin diálogo. No necesitábamos diálogo, teníamos expresión. Y ahora no la tienen... quizá una, la Garbo. ¡Esos productores idiotas, imbéciles, no tienen ojos, se olvidaron de los que es una estrella! ¡Yo se lo enseñaré! ¡Volveré a la pantalla!

UNA HISTORIA DE HOLLYWOOD

"La idea básica de la película era la historia de una estrella del cine mudo envejecida, una diva envejecida que no ha conseguido dar el paso para adaptarse a los nuevos tiempos, como les sucedió en realidad a muchas estrellas, y que se encierra en los sueños de su gran pasado como en un mausoleo y vive allí de las ilusiones de su gran comeback. El paso del cine mudo al sonoro fue un corte histórico de los más radicales que Hollywood ha experimentado... por lo menos antes de que se inventara la televisión"

(BILLY WILDER)

GLORIA

"Es increíble que gente que yo pensaba que conocía bien, pueda pensar que 'El Crepúsculo De Los Dioses' es autobiográfica. No tengo a nadie flotando en mi piscina". (GLORIA SWANSON)

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fotografía: RICHARD AVEDON

LA NUIT AMÉRICAINE

JULIE:

_¿Qué es eso de la noche americana?

DIRECTOR FERRAND:

_Es rodar una escena de noche, pero en pleno día, poniendo un filtro delante del objetivo.

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MASTER CLASS

VON ELLSTEIN:__Una película en la que todos son momentos culminantes, es como un collar sin engarces: se deshace. Los grandes momentos hay que construirlos. Y, a veces, muy lentamente.

CAUTIVA DEL MAL

JONATHAN SHIELDS:__En la pantalla, estés como estés, hagas lo que hagas, el público te mira a ti. Ése es el sello de una estrella.

MORIR DE GLAMOUR

"Lana era mucho más que su pelo de perfecto dorado y sus rizos a medio camino entre la Grecia clásica y el frufrú Maria Antonieta. Lana fue también un entrar y salir de las habitaciones, una especie de deslizamiento provocador y distanciado. Fue también un estilo de actuación que ella misma definió en su insuperable autobiografía La Dama, La Verdad Y La Leyenda como una especie de acto vergonzoso; acto vergonzoso del que se liberó cuando vio cómo Vincent Price se divertía sobreactuando sin pudor en Los Tres Mosqueteros. 'Me di cuenta_dice Lana_ de que yo tenía que conseguir eso en mi trabajo, divertirme con lo único que sabía hacer bien en esta vida, actuar'

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Lana fue magistral en esos papeles de hembra que va transformándose de acuerdo con las circunstancias (...) y durante esas mismas transformaciones, ¡su peinado sigue siendo el mismo, su deslizarse entre las habitaciones continúa igual, su magnífico cuello elevándose por encima de todo, por encima del mundo!

(BORIS IZAGUIRRE)