HISTORIAS DE CANNES: OTHELLO DE ORSON WELLES, GRAN PREMIO 1952

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"Como sabes no se puede distribuir una película sin lo que se llaman un 'certificado de origen', para conseguir el cual la película debe tener una nacionalidad. Eso se necesita para poder asistir a un festival. Los italianos, los franceses y los norteamericanos __que podían haber estado en condiciones de presentar Otelo__ no quisieron hacerlo porque tenían sus propias películas.

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Por esa razón y dado que parte de la película tuvo que ser filmada en Marruecos, la presenté como película marroquí. Bien, hasta el final no se dice a nadie si ha sido premiado, sabes, pero un día, cuando estaba en la habitación de mi hotel, el director del Festival, Robert Favre Le Bret, me llamó por teléfono y me preguntó: '¿Cúal es el himno nacional marroquí?'.

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Así fue como me enteré de que había ganado el primer premio, porque siempre tocan el himno del país triunfador. Naturalmente, no había himno marroquí, o al menos no lo había entonces, así que tocaron cualquier cosa y todo el mundo se puso de pie. Tampoco había delegación de Marruecos ni nada parecido. Creo que soy el único ganador de un gran premio internacional en todo el mundo árabe."

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(ORSON WELLES)

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Boceto de Alexandre Trauner

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(Othello en Venezia)

FAYE DUNAWAY, IMAGEN DE CANNES 2011

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Faye Dunaway © photo by Jerry Schatzberg

Artwork: H5 (M. Lelièvre, B. Parienté)

MARISA PAREDES, LA DAMA DE DONOSTIA 2006

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Cartel Oficial Del Certamen: TONI GALINDO

LA DAMA DE SHANGHAI

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"Habíamos estado separados durante un par de años. Ella quiso hacer la película y eso nos volvió a unir por algún tiempo. La Dama de Shanghai fue escrita, como tú sabes, para otra actriz muy diferente [Barbara Laage] y no para una actriz tan importante como Rita Hayworth. Naturalmente, después, cuando ya nos habíamos divorciado, poco después del rodaje, se hizo circular la teoría de que en su totalidad el proyecto había sido una especie de venganza siniestra contra la pobre Rita. Realmente fue idea de Harry [Cohn] y de ella misma el que hiciera aquel papel, lo que convertía el filme en uno de primera categoría con una gran estrella de primera categoría como Hayworth en el papel principal.

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La secuencia más interesante en la casa de la risa lo tenía todo y desapareció. Me pasé despierto todas las noches desde las diez y media a las cinco de la mañana, durante una semana, para pintarla. Una noche Cyril Connelly vino y me ayudó. Había todo tipo de gente rara que llegaba a echarme una mano. Éste era el gran tour de force de la escena. Todo lo que ahora queda es una toma mala y muy larga que yo quería cortar porque resultaba banal comparada con la forma como se había construído la secuencia... Demasiado atrevida para su tiempo. '¿A qué viene todo esto?', gritó Harry Cohn y lo eliminó. La gente lo hubiera recordado más que la escena de los espejos al final. Era mucho más, el tour de force, el punto culminante.

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Los amigos me esquivaban. Donde quiera que se mencionaba la película la gente se aclaraba la garganta, carraspeaba y cambiaba de tema muy rápidamente en consideración a mis sentimientos. Sólo descubrí que se valoraba como una buena película cuando me fui a Europa. La primera cosa agradable que oí decir de ella a un norteamericano fue de labios de Truman Capote. Una noche en Sicilia recitó de memoria palabra por palabra, páginas enteras del diálogo."

(ORSON WELLES)

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Rita Hayworth a bordo del Circe, propiedad de Errol Flynn

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Especial: La Dama De Shanghai Visita Manderley

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BOBBY

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"Jamás puedo reconocerle de una película a otra, así que nunca sé quién es. Para mi sólo es el hombre invisible. No existe. Hay una persona que la pantalla afirma que se llama Robert De Niro,

y luego aparece alguien a quien uno no ha visto en la vida."

(TRUMAN CAPOTE)

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fotografía: Steve Schapiro

TAXI DRIVER, UNA HISTORIA DE PAUL SCHRADER

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"Yo me encontraba en un estado de psicosis maníaco depresiva. Comencé a vagar durante las noches. No podía dormir. Cogía una botella y comenzaba a recorrer las calles con mi coche. Cuando cerraban los bares, iba a ver pornografía. Hice esto durante tres o cuatro semanas, hasta que fui salvado por una úlcera: no había comido nada, sólo había bebido. Cuando salí del hospital, me dije que debía cambiar de vida o moriría. Dejé Los Angeles. Fue entonces cuando encontré la metáfora para Taxi Driver y me di cuenta que era la metáfora que había buscado. El síndrome absoluto de la soledad humana."

(PAUL SCHRADER)

"Enseguida me di cuenta que Schrader era una persona muy excesiva, llena de violencia reprimida... con tendencias suicidas casi de caricatura... Sólo le faltaba hacerse en la frente un tatuaje que pusiera: Me voy a liquidar. No paraba de decir que cualquier día se iba a saltar la tapa de los sesos. Solía bromear con ello y, al tiempo, insistía mucho en el tema, como también en su educación calvinista. Formaba parte del número que había montado para que la gente se fijara en él."

(BRIAN DE PALMA)*

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*De Palma, tras leer el guión, puso en contacto a Schrader con Scorsese.

CYBILL

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TRAVIS BICKLE: _La vi por primera vez cerca de las oficinas de la campaña electoral de Palentine, calle 63, esquina Broadway. Llevaba un vestido blanco. Era como un ángel aparecido en medio de aquel sucio maremagnum. Iba sola. La suciedad no podía alcanzarla... a ella...a ella...

(Aparición en pantalla de Cybill Shepherd con la figura del director Martin Scorsese al fondo)

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CYBILL & MARTY

Fotografías: STEVE SCHAPIRO

+TAXI DRIVER PORTFOLIO BY DAVID LACHAPELLE. DELICAE VITAE MAGAZINE. 2003+

TRAVIS BICKLE: _Por la noche salen bichos de todas clases: furcias, macarras, maleantes, maricas, lesbianas, drogadictos, traficantes de drogas… tipos raros. Algún día llegará una verdadera lluvia que limpiará las calles de esta escoria.

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TAXI PARA MANDERLEY

Nerea Camacho como Jodie Foster en Taxi Driver, fotografiada por Jaume De Laiguana para la revista Marie Claire.

Cortesía/Agradecimientos: Henry