UNA NOCHE EN LA ÓPERA CON ALFRED HITCHCOCK

 "Una vez tuve una idea que me gustaría utilizar para abrir una película. Nos encontramos en el Covent Garden o en La Scala. Maria Callas está sobre el escenario. Está cantando un aria e inclina su cabeza, suavemente, hacia arriba. En lo alto, en una caja, descubre a un hombre que se aproxima lentamente a otro hombre que está sentado. Y le asesta una puñalada. La diva está alcanzando una nota alta; y la nota alta se alarga y deforma hasta convertirse en un grito. Es la nota más aguda que ha cantado en su vida, y el público la premia con una tremenda ovación.

 

Cuando más cerca estuve de hacer esta viñeta de la ópera fue en El hombre que sabía demasiado."
 

(ALFRED HITCHCOCK)

GUERRA Y PAZ

"A comienzos de 1955, sentado bajo el sol californiano y mientras trabajaba sobre un guión propio que abordaba un tema americano recibí una llamada telefónica del productor italiano Dino de Laurentiis, para preguntarme si me gustaría llevar a la pantalla la gran novela de Leon Tolstoi, Guerra Y Paz. ¡Aquella fue la decisión más rápida que he tomado en mi vida! No dudé ni un solo instante.

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Para la elección de los actores, estuvimos de acuerdo en que Audrey Hepburn  interpretara el personaje de Natasha. La citamos junto a su marido, Mel Ferrer, que interpretaría, si accedía, el papel del príncipe Andrei (...) Para el personaje de Pierre, nos costó más encontrar al actor ideal, a pesar de que yo podía sentirme perfectamente identificado con el personaje, con sus motivaciones, con su búsqueda de lo real y de la verdad (...) En ese personaje se condensaba todo lo que yo mismo, desde mis inicios, había tratado de transmitir en el cine, durante toda mi vida (...)

En Pierre reconocí a un 'hermano', y quería que Peter Ustinov, que me parecía animado por esa vida interior que yo buscaba, encarnara el personaje. Pero los productores se opusieron, hablando de la falta de credibilidad que tendrían las pseudoescenas de amor entre Pierre y Natasha. Me dijeron que el contraste entre la delgadez de Audrey y la gordura de Peter Ustinov no sería 'comprendido' por el público.

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Para la puesta en escena de la batalla de Borodino, contamos con seis mil hombres del ejército italiano. Sin embargo, necesitaba una buena introducción a la batalla. Recuerden: mientras el primer golpe de cañón suena en el campo de batalla, Pierre se siente intrigado por una flor, una extraña flor que crece en la zona (...)Después la cámara se desplaza con Pierre cuando sale del bosque y, a su lado, asiste por primera vez a la batalla. Las escenas espectaculares suelen ser más efectivas cuando se las ve a través de los ojos de alguien que nos resulta familiar.

En aquel momento, una persona que había sido invitada al rodaje me dijo que tenía razones para considerarme a mí mismo como un Napoleón. Le respondí que el propio Napoleón sólo había tenido el placer de dirigir a uno de los bandos enfrentados, ¡mientras que yo dirigía a los dos!"

Texto: King Vidor, fragmentos de Un Árbol Es Un Árbol

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 "Jamás había pensado en otra actriz para el papel que no fuese Audrey Hepburn"

(KING VIDOR)

MIENTRAS N.Y. DUERME

"Había muchas estrellas: Sanders, Andrews, Mitchell, Rhonda Fleming, Ida Lupino. ¿Sabe por qué? Porque el guión estaba escrito de forma que, con una buena planificación, cada estrella no tuviera más de cuatro o cinco días de rodaje. Por eso fue posible -desde el punto de vista económico- contratar muchas estrellas. Y todos los personajes eran buenos.

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Trabajé con el guionista todo el tiempo. Cuando supimos quién iba a hacer cada personaje, lo encajamos mejor. El casting fue muy acertado. Al distribuidor le gusta tener cierta garantía de que va a recuperar su dinero, y piensa que una estrella es una garantía. Le puedo decir cincuenta películas con grandes estrellas que fracasaron, pero ¿quién puede discutir con la gente de la industria del cine? No aprenden."

(FRITZ LANG)

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MILDRED DONNER:__¿Pero qué sería de las mujeres como yo, si no hubiera hombres como tú?

BESSIE MAE

"Bessie Mae [Elizabeth] es la única persona que conozco con una existencia más problemática que la mía. Las tragedias no son catárticas: hacen la vida más misteriosa"

(MONTGOMERY CLIFT)

CRASH

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"Ocurrió en mi casa. O mejor dicho, justo después de que dejase mi casa. Había bebido mucho y perdió el control del coche. Estaba realmente muy bien antes de eso..., antes del accidente. Bueno, siempre había bebido demasiado...,

pero fue después del accidente cuando se convirtió en un adicto a todas esas pastillas y calmantes. Y nadie sale indemne de eso a perpetuidad. "

(ELIZABETH TAYLOR)